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| 茶花女轶事(3) | |
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阿丽丝嫂嫂并且告诉我，演茶花女的女主角李珊，也已经结婚，并且是两个孩子的母亲了。 “怎么生了两个孩子还念书，嫂嫂，我真佩眼你们。”我确实很佩服嫂嫂，以及这位“茶花女”。但是我常到静静家来，从来也没看过嫂嫂读书，她只是喜欢穿漂亮的衣服、和哥哥出去玩玩乐乐的，倒是谈到演戏，她就足能唬我一气就是了。她表演起来，咬文嚼字地念台词，两只手的动作也特别加强，无论是悲哀或快乐，常常都要昂然地仰起头，伸出右手或双手同时伸出去，激动地喊“啊……”，好像这是话剧里表演情绪时不可缺少的动作。但不知我在茶花女里的那宁娜这丫头，是不是也要那么样地“啊——”呢？ 啊——，真的，我恨不能这时就有一本《茶花女》剧本在手头，我急于想知道它的内容。 从静静家出来以后，我就等不及地到琉璃厂的几家新书店，去找《茶花女》，果然在北新书局被我找到了。我的兴奋的心情，几乎是半跑半走地回家去。我家离琉璃厂很近，琉璃厂是我从念小学到现在每天必经的路，除了其中有几年曾搬到较远的地方去，但自父亲死后，我们又搬回这一带来，这里给了我最亲切的感觉。琉璃厂只有一间较大的建筑，那就是商务印书馆，从启蒙到商务印书馆买去小学课本，到现在我到北新书局买《茶花女》，而且要上台演戏了，这是多么令人兴奋的事呢！ 一回家，我就连饭也顾不得吃地躺到床上看《茶花女》，我念书总是这样一副懒骨头相。打开书，当然是先找那宁娜的台词，看看那宁娜到底要出场多少次，黎风不是讲五幕里我倒有四幕要出场吗？果然，我随便翻翻，总有那宁娜出现在书上，比如： “知道了，姑娘。” “姑娘，要皮大衣么？” “是，姑娘。” “姑娘，有一位先生要请姑娘说话。” “伯爵到。” “再有五分钟就好了，姑娘。开在什么地方呢？在饭厅里么？” 属于我的这种台词，怎么能表演出阿丽丝嫂嫂那种伸出手“啊——”的激动之情呢？我有点失望，而且“伯爵到”该怎么个表演法呢？就像王妈吧，如果有什么伯母来找妈妈时，王妈在大门口就喊了：“起来啵，太太，牌角儿全到喽！”王妈最没规矩，那宁娜能像王妈那德性吗？ 现在我正式地翻开第一幕，才知道一上场就有我，动作是“正在工作”，想必是擦桌子抹板凳的，然后有人叫门去开门。却没想到再翻过来，居然那宁娜有了大篇谈论，是和一个名叫法维尔的对话，例如： “笑话了！她所有一切的幸福，就全在这一个人身上。他是她的父亲，即使不完全是，也几乎是父亲了。”这总像个话剧词儿了，可以以话剧味儿表演出来，但是一个丫头片子怎么能讲出这么一派正经的词儿呢！ 我觉得躺在床上只能看小说，却不能念台词，便从床上起来，站靠在书桌面前，拿腔拿调地念着我的台词，有时也试着念别人的台词。妹妹们站在玻璃窗外看着我在笑，母亲也笑骂我：“在发疯！” 无论如何，它对于我，是一件新奇有趣的事，我想除了念书以外，我还有更多有趣的事想看、想做，因此，我便不能把书念得好些。 白米斜街是在鼓楼前大街一带的一条胡同，胡同不怎么宽，但是胡同里很有些大房子。后门这个地区，住着许多没落的旗人，那些大房子也许就是当年他们的府第，但是民国后都被他们廉价出卖了。俞教授在白米斜街的这所大宅子，就听说是前清的什么福晋的房子。宽敞的院落，带游廊的大四合房，院子地上墁着大方油砖。正厅是客厅，我们排戏就在这里。 我在洋车上摇了半个多钟头，才从我住的南城摇到北城来。对于北城的地理，只有个什刹海是比较熟悉的，还有偶然随着家人到什刹海那里的会贤堂，参加朋友的婚礼。否则，一年也难得到这一带来一次。 当我第一天在俞教授家宽敞文雅的客厅里，会见了和蔼可亲的俞教授夫妇和排戏的朋友们时，他们都待我好极了，他们都说： “她是这里最小的小妹妹。” 另外有两位女角虽然也是中学生，但她们是高中女生，个子长得高，样子很帅。女主角李珊，也对我很好，另一个女配角，听说是燕大的女生，很阔气，架子也大些，丈夫总跟在身边。（又是一个结了婚的女学生！） 至于男角，黎风和什么加司东，乔治老爸爸，我算是熟悉了，另外一些，还要待我慢慢去认明，他们也都是来自各大学，有一两个不是学生，年纪比较大一些。 我们开始排演只是先对台词，而无动作。瞧，一上场不就是我吗？第一场、第二场、第三场，我的吃力的台词来了。我不以为那翻译的文笔是顶适合演出的，有些地方不是国语，有些地方太咬文嚼字。我怎么敢批评前辈作家？但是当我说：“……现在我可以向你说的话，乃是我自己看见的事。……”这句话的时候，我简直不知道怎么个“乃”法儿。 还有： “……是什么一回事……” 岂不是应当说：“是怎么一回事”才好吗？ 又比如别人的台词里，有像这样的话： “你就是问到了也能有得什么好处呢？” “马格丽脱，你这种念头，只须有得一点，就马上可以……” “得”字的用法，在这里仿佛是多余的，但是像这样的地方太多了。 |
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