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三四

§七 　　就这样整整两天，只字未动。起居不时，魂牵梦萦，到得第三天半夜，突然惊醒，明月在天，心灵湛然，那些杂然纷陈的意念，终于自动排列成条理了。 　　于是他悄然起身，从水晶瓶倒出一盏香雪酒，在月光如水的窗下，慢慢啜饮着。改写的整个大纲，一部分、一部分在脑际呈现。原以为改动有限，不须大费手脚，此刻方知不然。约略估计，应该写到四、五十出，分两天演完。第一天演到马嵬驿，杨贵妃香消玉殒为止；第二天，从唐明皇起驾幸蜀，一直到天上重圆，共证长生盟誓为止。前半部增减有限；后半部的情节，着实要好好经营。 　　首先要研求的是，杨玉环在后半部中如何出现？当然是鬼魂。这在传奇、杂剧中，不乏先例。处理也很方便，颈上挂一条白练就是。不过，鬼有各种各样的鬼，杨玉环既是横死，自然是冤鬼，冤鬼便有一股冤气，直冲霄汉，惊动仙女。这个仙女，安排为董双成如何？ 　　不好。洪升自己否定了这个念头，因为影射董小宛太明显了。就“七月七日长生殿，夜半无人私语时”来说，这个仙女非天孙织女不可。 　　由于天孙的援引，杨玉环复归仙班。《长恨歌》中“中有一人字太真，雪肤花貌参差是”的描写，便有着落了。不过，复归仙班，应有一个程序，起码也有一两出戏好写，至少可以写一出《尸解》。 　　然后再回到人间，南内凄凉的笔墨，固不可少；民间艳屑流传，少不得也有人嗟叹悼念。洪升心想，除了“白头宫女”话天宝遗事以外，李龟年也大可出场。至于写到唐明皇改葬杨贵妃一段情节，必不可少，因为有影射董小宛祔葬孝陵的重要关目在内。费踌躇的是，既已尸解，从何改葬？ 　　看似一个极大的疑问，稍想一想，豁然贯通，如皋水绘园不有一个董小宛的衣冠冢吗？掘开一看，是个空穴，不正拆穿冒辟疆的把戏吗？这一刺刺于无形，妙极了！洪升得意之余，一口气干了那杯香雪酒。 　　其时长河月落，曙色已透。洪升兴奋得在屋子里待不住，踏出跨院，却逢李天馥上朝，便请个安道一声：“老师早！”然后笑嘻嘻地说道，“老师，所有的难题都有化解之道。” 　　李天馥不明所以。“昉思，”他问，“你在说什么？” 　　“我是说《长生殿》。” 　　“好！”李天馥跨进轿子以前，回头说道，“今天我会跟庄亲王见面，等我回来细谈。” 　　轿子一抬走，门庭复归清寂。洪升趁清早凉爽，补睡了一觉，起身吃过午饭，精神抖擞地重新开始改写。第一步工作是“派角色”。 　　原来戏曲自元末传奇代杂剧而兴以后，规制日趋严密。角色分为生旦净丑四大类，或称四行，每一行再以剧中人的身份细分，正生以外有老生、副末、老外；正旦以外有小旦、老旦、贴旦；净有大面、二面；丑则不分；另加插科打诨一人，称为杂，总称为“江湖十二角色。” 　　一出戏的主角是生与旦。《长生殿》中，这两个角色，自然是唐明皇与杨贵妃。此外的重要人物，安禄山派为大面，杨国忠派为二面；高力士由丑儿扮演。这四行的主要人物，应该尽快出场，以便观众认清主角。不过，传奇的规矩，由副末开场，第一出或称“标目”，或称“家门大意”；照例由副末唱两只曲子，念四句定场诗，说明整部传奇的剧情概要。洪升将它改了一个名称，称之为《传概》。 　　第二出正戏开始，首先上场的一定是作为主角的生，名为“冲场”，先唱一曲长调作引子，然后报名、报出身，接引其他角色上场，剧情如春云舒展，渐入佳境。 　　《长生殿》一“冲场”，便是《定情》。生旦同上，但杨贵妃上场，也须作自我介绍，唱白太久，冷落了唐明皇，大非所宜。洪升决定加“春睡”一出，以杨贵妃为主，冲场写杨贵妃的笔墨，便不妨从简。但《春睡》如紧接《定情》，缺少变化，不足以新观众耳目，洪升决定夹一出《贿权》，介绍安禄山与杨国忠上场，然后第四出才是《春睡》。 　　整理到此，李孚青来访。洪升欣然搁笔，细谈心得。李孚青聚精会神地听完，很起劲地说：“洪大哥，你这一改，远胜于前。且不说将来演出来看，我现在听你介绍角色上场，就觉得起伏变化、曲折有致，能把人的精神提了起来。用《春睡》作为杨贵妃的主戏，《定情》即不致有喧宾夺主之弊；中间夹一出《贿权》，不但主角都上了场，旦角在第三出可以休息，到下一出《春睡》，精神养足，演来一定精彩，这样安排，真正高明。” 　　洪升听了这话不作声，眼珠转了半天，突然拍案而起。“丹壑！”他大声说道，“你这话，教了我一个诀窍，好角儿精神不济，何以展其所长？我要把场子重新安排过，劳逸要平均，苦乐要调节。” 　　“能这样，这本传奇，一定广受梨园欢迎。”李孚青又问，“接下来应该有出热闹的群戏。” 　　“正是。原来第五出是《禊游》，就很热闹，只要稍为改一改就好了。” 　　“《禊游》这个名目好。‘三月三日天气新，长安水边多丽人’，三月三日不是修禊之日吗？”李孚青问，“你要改的是哪些地方？”

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