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八七


  §5-1.从反右运动说起

  1957年的反右派运动,中央美术学院副院长江丰是革命美术学派的首领,人人心目中的大左派,突然被打成大右派,完全出人意料。他的罪状,一是“反中国画”,二是“反文化部”。江丰是版画家,早先刻木刻,抗日期间投奔延安,在鲁迅艺术学院主管美术系,从事美术教育工作,后期在华北解放区担任华北大学的美术系领导工作,全国解放后,先担任浙江美术学院副院长,1952年调到中央美术学院当副院长。我自1954年起被任命为美院的国画系主任,国画教学工作遇到很多困难,主要一条是院领导认为国画不经过改造不能为革命服务;另一条是“素描是一切造型艺术的基础”的苏联学院教条统治中央美术学院。国画系学生向文化部作了反映,文化部支持国画系试行双轨制教学;一轨是顺从江丰的“素描制”,一轨是遵循从临摹入手的传统制。江丰有不同意见,反对双轨制。这事传到党中央,毛主席批示:“中国画这个阵地,无产阶级不去占领,资产阶级就要去占领。”江丰被戴上右派帽子。这个合乎逻辑的结论,对中国画家来说是极大的支持,国画系的教师都成了反右运动的积极分子,我被推上台去批江丰。

  在反右之前,我这个半路出家的国画家,被江丰看成是国画的革新派,所以把国画系的教学大权交给我,让我执行他的革命学派路线。老实说,我也自认为是革新派,对某些老先生的教学方法不以为然,有时受到老先生的指责,说我坚持传统不力,心里经常打鼓。直到反右关键时刻,才把脚跟站稳。在批判台上振振有辞,历数江丰反中国画的民族虚无主义言行,理直气壮,一扫过去那种遇事不敢表态的畏缩情绪,觉得如释重负而浑身痛快。批斗发言之后还专为美协机关报写了一篇文章,题为《揭露江丰在中国画问题上的反党面貌》,经过这一场斗争,似乎懂得一点艺术和政治的关系。


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