岁月随想(91)_赵忠祥

九一

　　我想说明的是，成功的新闻节目主持人左右舆论的传闻只是外行观众的理解。相反，能有机会作一些有限度发挥的倒是综艺节目或专题节目主持人。一名专题或综艺节目主持人没有必要把自己装扮成一个左右舆论的权威，但却能游刃自如地表达自己的喜怒哀乐和自己对周围事物的看法，在观众信任与喜爱他的同时，很可能也会接受他对外部事物是非好恶的判断与情感的表达。新闻节目主持人不可能代表个人发表对某种事物的看法。一般地说，对当前发生的新闻事件的个人表态是要受到所在机构严格的审视的，各国都一样，国家利益至上。同时外界事物瞬息万变，稍有失误就会失去观众对他的信任。其实一个人对舆论的影响不限于对新闻事件的表态，他完全可以对历史的、传统的、文化的、知识的各种范畴进行深思熟虑的分析和评价。这样做准确性往往更高。舆论的基础是一个国家、一个民族长期形成的文化观念和价值观念。一个成功的综艺节目或专题节目主持人在观众中有相当大的名人效应，因此，他的看法很可能影响一部分观众。所以，不能认为综艺节目和专题节目主持人不可能产生舆论影响。当然还要看主持人的资历、名望以及他背后的栏目群体的水准。

　　问：作为一位男性主持人，从以往细腻的风格转轨到硬派风格会受到成熟男性观众的欢迎，您对此有何想法？

　　答：有这样一个历史传说故事：苏东坡问他的幕僚：“吾词与柳词何如？”那位幕僚说：“柳词（指以秦观为代表的婉约派）应以十八九岁的姣好女子手执牙板轻歌‘杨柳岸晓凤残月’，而学士词当以关西大汉手绰铜板高歌‘大江东去’，”这个文学史上的传说正好体现出何种文体、何种风格、何种内容的作品当以何种形态去表现与烘托。

　　所谓硬派风格，这是近年来的外来电影中对某一类男主人公的一种称谓，如日本的高仓健，美国的史泰龙、施瓦辛格，法国的阿兰·德隆。他们所扮演的角色往往是文化不高的游侠或劳动者，不是学者、政治家，也不是吟诗作画的文人，影片有时故意表现他们的粗俗，但这类形象并不代表最有成就的男人的形象，更没有根据来说明所有成熟的男人都喜欢这种形象。不信你去调查40岁左右的有文化的男性观众，他们不见得像小青年一样去模仿这些典型。男人的魁力不完全表现在硬派孔武，而表现在智慧、隐忍和对社会的责任感。因此，我不想去为了迎合一部分人而去改变大多数人都喜爱的我风格。

　　其实，在我主播25年新闻节目的“文革”当中的专题片时，我的播讲可以归结为“硬派”，尽管这个词并不科学，无论在声乐界和播音界均无此术语及提法。但是这种偏于高亢的追求阳刚的路子，并不为观众喜爱。1975年以后，我在从事译制片的解说中，在中央电视台著名录音专家曾文济的帮助下，经过差不多两年的探索，找到了以气息力度和声带轻度闭合相辅相成的话筒前的发声法，并探寻出以情带声、以内在的理解为出发点的解说路子。在近10年的实践中，我已探索出一种中国观众喜欢的解说风格。

　　抒情细腻是我的一种表现手法，但并不是我的主体风格，我最擅长的还是播送政论体。所以，《毛泽东》摄制组决定请我为这部12集大型纪录片解说。我的解说经群众与专家评议，获得1994年中央电视台唯一的解说奖。

　　我确实花过一番苦功，在话筒前的发声法上摸索出一条科学用声的道路，国内著名声乐表演艺术家都曾与我探讨如何能做到高低位的统一与松弛的闭合。

　　所谓风格，其实正是一个人被公众承认的特点。而这个特点中，一定会包含着优势与不足。当然，一位成熟的艺术家需要毕生努力去扬长避短，或下大功夫克服不足，但事实却是这样的，如果把你的缺陷完全抹平了，就不是原来的你了。譬如，中国戏剧表演大师周信芳创立了麒派风格，他的演唱被誉为“云中月”，意思是朦朦胧胧。其实，无须讳言，他声音沙哑。可是，如果一旦他声带完全闭合，尽管去掉了声带闭合不全形成的缺陷，但也就没有麒派了，再如当今中国绘画大师黄胄，他的水墨画线条带有明显的速写手法，有时往往一道衣褶会有三四道线条，似是重复笔划。但这也正是他的风格，如果不这样，鉴定家一定说这是一张假画。

　　我早年师从王嘉样、林俊卿等声音训练大师，在练声基本功上下了多年苦功。既学过美声，也学过民族发声和戏曲曲艺，更用3年时间掌握了王老师的鼻弹音和林老师的气泡音、咽音训练方法。

　　总之，看一个主持人的成就，只有通过观众的评价去认定。我近年来得到的奖项有多项是观众的直接评定。去年我在全国青少年问卷中被评为中央电视台最受观众喜爱的主持人之首，我感到很欣慰，即我的观众喜爱我。我将继续努力工作，以回报我的同事在工作中对我的帮助，回报全国广大电视观众对我的厚爱。

　　1995笔年答《电视研究》记者朱宁问

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