马尔克斯(33)

三三

　　加西亚·马尔克斯把电影视为他的爱好是有渊源的。

　　加西亚·马尔克斯在1982年说过：“曾有一段时间我考虑过自己要当电影导演，甚至在我的生活中，学习的惟一专业就是在罗马电影实验中心学了电影导演，并学完了全部课程。可是后来我发现，这是一项相当艰难的工作，特别是因为电影不仅依赖文学，而且还在很大程度上依赖于工业器材，可是这些电影器材又不那么依赖于文学。因而我发现，一个人要想单枪匹马地拍摄电影，那真是特别困难和极为复杂的。所以，我留在简便的、孤独的文学之中。”①由此可见，加西亚·马尔克斯与电影有不解之缘。他把电影看作是他除文学之外的第二爱好，这种爱好迄今一直保留着。

　　①《加西亚·马尔克斯研究资料》，第166页。

　　加西亚·马尔克斯对哥伦比亚年轻电影导演塞尔希奥。卡夫雷拉进行过悉心的辅导，曾经给予他的成名影片《蜗牛的战略》关键性的支持。

　　实际上是加西亚·马尔克斯将《蜗牛的战略》这部著名影片从纸篓里救出来的。

　　《蜗牛的战略》是一部合唱诗般的影片。是用简单的素材，小歌剧的节奏，描绘出一种城市宏伟的射线图景，一种像社会一样没落的房屋租赁制和像玉米一样多的土著居民。导演塞尔希奥。卡夫雷拉把中国愚公移山的故事寓意于哥伦比亚最严重的暴力时期，并和首都圣菲波哥大的风俗传统糅合在一起，创作出这部各阶层民众都可以接受的影片。

　　新手塞尔希奥的这部片子起初大家都认为失败了。然而，当对宽银幕极感兴趣的加西亚·马尔克斯，凭着自己对电影的丰富经验和对年轻导演的爱惜之情，在看过电影脚本，又听了塞尔希奥对内容的详尽介绍之后，不但决定给塞尔希奥最后的推动，而且还要和塞尔希奥一道工作。

　　自此，加西亚·马尔克斯每天下午5点至7点，总是和塞尔希奥在一起，研究如何改进，怎样增删。终于使《蜗牛的战略》成功了。上演后，不仅创下哥伦比亚国产影片最高的票房纪录，而且还荣获5项国际奖。

　　1995年初，加西亚·马尔克斯又让塞尔希奥去卡塔赫纳，和他研究另一部名为《曲折爱情叙事曲》的影片。他们决定，使这部影片边拍边放，边听取意见边改进。

　　塞尔希奥成功了。当他的《鹰没有捉住苍蝇》这部影片在西班牙韦尔瓦国际电影节上获观众奖时，饮水思源，他没有忘记，是魔幻现实主义文学大师及电影界的前辈加西亚·马尔克斯在他最困难的时刻所给予的悉心辅导。

　　加西亚·马尔克斯还和年轻导演西罗·杜兰一道研究电影脚本。西罗·杜兰要按照加西亚·马尔克斯写的电影文学剧本拍片，但是对杜兰来说，影片的故事情节并不是容易导演成功的。原因是，影片涉及到一对老虎和一个杀害母虎之夫的希腊猎人。故事情节复杂，人虎之间矛盾尖锐，很不好处理。当母虎得知自己的“丈夫”残遭毒手，自己成了“寡妇”以后，就怒气冲冲，一直将凶手追到纽约，又寸步不停地追，直到将猎人吞下肚为止。

　　在加西亚·马尔克斯的指导下，西罗·杜兰周密策划，终于将这部片名《赤道雪》的影片导演得有声有色，不失为成功之作。加西亚·马尔克斯也感到满意。

　　加西亚·马尔克斯不仅喜欢电影，而且还爱好戏剧；对电影导演和演员关怀备致，对戏剧演员也非常关心。他对戏剧演员劳拉。加西亚女士的耐心指导就是最好的例子。

　　1994年3月，在哥伦比亚麦德林举行了第四届拉丁美洲戏剧节，其间，在麦德林的小剧院上演了加西亚·马尔克斯的戏。

　　这出戏的戏名为《抨击一个坐着男人的爱情》，表演者是劳拉。加西亚。故事发生在80年代，写的是一对结婚25年的加勒比夫妇之间爱与不爱的过程。但表演方式极其独特，从始至终只有妻子的独白。

　　这段一对资产阶级夫妇的故事是妻子在他们结婚刚好25年那一天讲的。她在这一天决定她的生活将完全改变，因为他们夫妇的关系已经结束。

　　这种被认为已经过去的关系包括：爱与不爱、忠诚与不忠诚、财富与幸福、安宁和最后代表幸福陷入深渊的地狱……

　　演员劳拉。加西亚这样解释：这是一种需要极大的精力和勇气的工作，可以说每天24小时都是自己独白。当加西亚·马尔克斯本人建议我们上演这部作品时，一切便开始了。这部作品写于1987年，后来他进行了修改，1991年又改动了几处。

　　是一句一句地剪辑的。我们也必须熟悉他的其他作品。我们跟加西亚·马尔克斯一起讨论作品，他给我们某些指教，虽然他总是很尊重我们的工作；他给我们提供细节，我们保留我们的风格。

　　劳拉。加西亚说，剧本的原文有一种戏剧性很强的风格，有时仿佛格言似的，有时又是诗化的语言，它保留着加西亚·马尔克斯的句子结构和无误的风格……

　　关于剧中的“另一个”人物，即丈夫，却从未出现。他仿佛是围绕着所有独白转的一个幽灵。因此，女演员劳拉。加西亚必须抓住观众，使观众“看到”她企图再创造的形象；她介绍的不仅仅是人物——丈夫，而且还有在她长达25年的生活中走过去的所有人，因而人物的“对话”

　　是女演员同观众的对话，而不是对她希望召回的幽灵。

　　劳拉。加西亚说，过了25年以后，女主人才发现幸福的婚姻；稳定的夫妻关系有助于建立一种亲密的至福境界，这种至福境界会给予夫妻荣誉和安全。而且幸福并不是像人们所说的那样，仅持续一时，因为人们不知道当一切结束时就有幸福。当爱情持续着真理也持续着，因为至死的爱情是好爱情。

　　整个戏剧作品充满一种微妙的阴森的气氛，而人物被一种鬼火环绕着。

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