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第八章 鼓子词与诸宫调 十一(1)


  《天宝遗事诸宫调》,元王伯成著。伯成,涿州人,生平未详。钟嗣成《录鬼簿》载其杂剧二本:

  《李太白贬夜郎》(今存,见《元刊杂剧三十种》)

  《张骞泛浮槎》(佚)

  王国维《曲录》据无名氏《九宫大成谱》,又增

  《兴刘灭项》

  一本。钟嗣成谓伯成有“《天宝遗事诸宫调》行于世”。贾仲名补《录鬼簿·凌波仙曲》,也极称其《天宝遗事》的美妙:

  伯成涿鹿俊丰标,公末文词善解嘲。《天宝遗事诸宫调》,世间无,天下少。《贬夜郎》关目风骚。马致远忘年友,张仁卿莫逆交。超群类一代英豪。

  贾仲名(1343-1422后),元末明初戏曲作家。淄川(今山东淄博)人。所作杂剧今知有16种。现存5种:《玉梳记》、《菩萨蛮》、《金童玉女》、《玉壶春》、《升仙梦》。除杂剧外,也有散曲传世。还曾为《录鬼簿》中无吊辞的82个作家补撰了吊曲。现存著作《录鬼簿续编》。“马致远忘年友,张仁卿莫逆交”二语,是他处所绝未见者;伯成的生平,可知者惟此而已。致远的卒年约在公元1300年以前,伯成当亦为那一时代的人物。钟嗣成的《录鬼簿》成于公元1330年,已称“伯成”为“前辈名公”,则其时代当亦必在1300年以前也。

  然《天宝遗事》自明以后,便不甚传于世。乾隆间所刊《九宫大成谱》卷二十八,录《天宝遗事踏阵马》一套,其后附注云:

  首阕《踏阵马》,《北词广正谱》及《曲谱大成》,皆收此曲。但第七句皆脱一字,今考原本改正。

  《九宫大成谱》,古代曲谱集,即《九宫大成南北词宫谱》。清庄亲王允禄奉敕编纂,周祥钰、邹金生等人分任其事。成书于乾隆十一年(1746),82卷。包括南曲的引、正曲、集曲,北曲的只曲共2094个曲牌,连同变体共4466个曲调。此外,尚有北曲套曲185套,南北合套36套。

  又在同书卷五十三所录《天宝遗事一枝花》套,卷七十四所录《天宝遗事醉花阴》套,皆有很重要的考证。难道乾隆间《大成谱》的编者们,尚能见到《天宝遗事》的原本么?然此原本今绝不可得见。长沙杨恩寿作《词余丛话》,在其中有一段很可笑的话:

  明曲《天宝遗事》相传为汪太涵手笔。当时传播艺林,以余观之,不及洪昉思远甚。《窥浴》一出,洪作细赋风光,柔情如绘,汪则索然也。(《词余丛话》卷二)

  此诚不知而作者。恩寿不仅不知《天宝遗事》为何人所作,并亦不知《天宝遗事》为何时代的作品,可谓疏谬之至!然亦可见知《天宝遗事》者之鲜。

  《天宝遗事》原本今既不可见,幸明嘉靖时郭勋所编的《雍熙乐府》,选录《天宝遗事》套曲极多;明初涵虚子的《太和正音谱》,清初李玉的《北词广正谱》以及乾隆时周祥钰诸人所编之《九宫大成南北词宫谱》等书,并也选载《天宝遗事》的遗文不少。数年前我曾从这几部书里辑录出一部《天宝遗事》来;但这一部辑本,其篇幅与原本较之,大约相差定是甚远的,且也没有道白。友人任二北先生也有辑录此书之意,成书与否,惜不能知道。《天宝遗事》的全部结构,在其《遗事引》里大约可以看出。《遗事引》今存者凡三套:

  (一)哨遍   “天宝年间遗事” 见《雍熙乐府》卷七

  (二)八声甘州 “开元至尊”   见《雍熙乐府》卷四

  (三)八声甘州 “中华大唐”   见《雍熙乐府》卷四

  这三套所述大略相同,惟第一套《哨遍》为最详。兹录其前半有关《遗事》的情节的曲文如下:

  哨遍遗事引

  天宝年间遗事,向锦囊玉罅新开创。风流酝藉李三郎,殢真妃日夜昭阳恣色荒。惜花怜月宠恩云,霄鼓逐天杖。绣领华清宫殿,尤回翠辇,洛出兰汤。半酣绿酒海棠娇,一笑红尘荔枝香。宜醉宜醒,堪笑堪嗔,称梳称妆。

  〔幺篇〕银烛荧煌,看不尽上马娇模样。私语向七夕间,天边织女牛郎,自还想。潜随叶靖,半夜乘空,游月窟来天上。切记得广寒宫曲,羽衣缥渺,仙佩玎珰。笑携玉箸击梧桐,巧称彤盘按霓裳。不提防祸隐萧墙。

  [墙头花]无端乳鹿入禁苑,平欺诳,愤得个禄山野物,纵横恣来往。避龙情子母似恩情,登凤榻夫妻般过当。

  〔幺篇〕如穿人口,国丑事难遮当。将禄山别迁为苏州长。便兴心买马军,合下手合朋聚党。

  〔幺篇〕恩多决怨深,慈悲反受殃。想唐朝触祸机,败国事皆因偃月堂。张九龄材野为农,李林甫朝廷拜相。

  〔耍孩儿〕渔阳灯火三千丈,统大势长驱虎狼。响珊珊铁甲开金戈,明晃晃斧钹刀枪。鞭彪剪剪摇旗影,衡水粼粼射甲光。凭骁健,马雄如獬豸,人劣似金刚。

  〔四煞〕潼关一鼓过元平荡,哥舒翰应难堵当。生逼得车驾幸西蜀。马嵬坡签抑君王。一声阃外将军令,万马蹄边妃子亡。扶归路愁观罗袜,痛哭香囊。

  这里所说的只是几个大节目。在每一个节目之下,《遗事》都有很详细的描状;譬如,“哭杨妃”的一个节目,有明皇的哭,有高力士的哭,又有安禄山的哭;在“忆杨妃”的节目之下,有明皇的忆,也有禄山的忆。在当时的写作的时候,作者是凭着浩瀚的才情而恣其点染的。故白仁甫的《梧桐雨》、《游月宫》,关汉卿的《哭香囊》,都不过是一本的杂剧,而伯成的《遗事》则独成为一部弘伟的“诸宫调”。在这部弘伟的“诸宫调”里,所受到的前人的影响一定是很不少的。例如,《哭香囊》的一节,当然是会受有关氏的杂剧的影响的。

  杨妃(719-756),即杨贵环。唐玄宗妃。

  白仁甫(1226-1306后),即白朴。元代戏曲家、词人,“元曲四大家”之一。字仁甫,隩州(今山西河曲)人。终身未仕,放浪山水间。所作杂剧今知有16种。代表作《墙头马上》、《梧桐雨》。有词集《天籁集》。

  依据了上面的节略,我们便可以将现在所辑得的《天宝遗事》的遗文,排列成一个较有系统的东西。

  (一)夜行舡 明皇宠杨妃“一片云天上来”(《雍熙乐府》卷十二)

  (二)醉花阴 杨妃出浴“腻水流清涨新绿”(同书卷一)

  (又此套亦载《九曲大谱》卷七十四:自《梁州第七》以下与《雍熙》所载大异。)

  (三)袄神急 杨妃澡浴“髻收金索”(《雍熙》卷四)

  (四)一枝花 杨妃剪足“脱凤头宫样鞋”(同书卷十)

  (五)翠裙腰 太真闭酒“香闺捧出风流况”(同书卷四)

  (六)抛毯乐 杨妃病酒“雨云新扰”(同书卷一)

  (七)一枝花 杨妃梳妆“苏合香兰芷膏”(同书卷十)

  (又见《九宫大成谱》卷五十三;《大成谱》注曰:“《雍熙乐府》原本,于《梁州第七》第三句下,误接黄钟调《杨妃出浴》套,《醉花阴》之又一体及《神仗儿》、《神仗煞》等曲,反将此套《梁州第七》之第三目以下及三煞、二煞、煞尾,接入《杨妃出浴》,《醉花阴》套内,盖因同用一韵,以致错误如此。”)

  以上七则,正是《遗事引》里所谓“浴出兰汤,半酣绿酒海棠娇。一笑红尘荔枝香。宜醉宜醒,堪笑堪嗔,称梳称妆”的一段;只是“一笑红尘荔枝香”的一则情事,其遗文已无从考见。

  (八)一枝花 玄宗扪乳“掌中白玉硅”(《雍熙乐府》卷十)

  (九)哨遍 杨妃胜腰“千古风流旖旎”(同书卷七)

  (十)瑞鹤仙 杨妃藏钩会“小杯橙酿浅”(同书卷四)

  (十一)一枝花 杨妃捧砚“金瓶点素痕”(同书卷十)

  以上五则,虽其事未见《遗事引》提起,似亦当在第一部分之中。又下面的一则,似亦当为《遗事》的“引子”之一,未及附前,也姑列于此。

  (十二)摧拍子 杨妃“明皇且休催花柳”(《雍熙乐府》卷十五)

  底下的两则所写的便是《遗事引》里所说的“银烛荧煌,看不尽上马娇模样,私语七夕间,天边织女牛郎,自还想”的数语。

  (十三)六么序 杨妃上马娇“烹龙炮凤”(《雍熙乐府》卷四)

  (十四)一枝花 长生殿庆七夕“细珠丝穿绣针”(同书卷十)

  《遗事引》里所谓“潜随叶靖,半夜乘空,游月窟来天上”的一段情节,伯成却尽了才力来仔细描状:

  (十五)点绛唇 十美人赏月“为照芳妍,有如皎练”(《雍熙乐府》卷四)

  这一套,大约是先叙宫中美人们赏月事,用以烘染明皇的游月宫的事的。

  (十六)六幺令 明皇游月宫“冰轮光展”(《雍熙乐府》卷五)

  (十七)玉翼蝉煞 游月宫“似仙阙,若帝居”(同书卷十五)

  (十八)点绛唇 明皇游月宫“玉艳光中素衣丛里”(同书卷四)

  (十九)青杏儿 明皇喜月宫“一片玉无瑕”(同书卷四)

  (二十)点绛唇 明皇哀告叶靖“人世尘清”(同书卷四)


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