刘半农·谈影(5)

谈影(5)

　　这样一说，就要说到“陪、“衬”两字了。

　　前文说过“主线”这个名词。陪与衬，是对于主而言；故有主线，即有陪线，有衬线。

　　陪就是重复，衬就是相反。譬如主线是垂直线，主线安排定了，别在一适宜之处作一条次要的垂直线，那就叫做陪线；若然不是垂直线而是水平线，那就叫做衬线。

　　垂直线以水平线为衬线，水平线以垂直线为衬线，斜线近于垂直线者，以水平线为衬线；近于水平线者，以垂直线为衬线，近于四十五度者，水平线与垂直线均可作衬线。

　　曲线得取相宜之直线为衬线；直线亦得取相宜之曲线为衬线。

　　曲线亦得取曲线为衬线，但方向必须近于相反；若然近于相同，那就是陪线了。

　　所谓陪线或衬线，其所处地位以及给与吾人的刺激力，与主线相较，应处于次要的一个阶级上；若然过于这一个阶级，那就是一幅画中有了两条主线了；若然不到这一个阶级，它就不能算得陪线或衬线，只能打在“散线”里算。

　　一幅画中有了两条主线，就要破坏画幅的“单纯”（Unité）；若然只有一条主线，其余都是散线，算不上陪线或衬线，则主线太孤单，决然站立不稳，这都是“章法”（composition）上的大忌。

　　所以一幅画中，除主线之外，至少必须有一条陪线或一条衬线；若能两者兼有，那自然更好。但陪衬线也不宜太多；太多了要使画面庞杂，不成其为章法。

　　讲到章法，最要注意的是画主（Subject principal）。

　　画主就是画幅中最重要的一件东西，所谓重要，是说它在全画中被放最重要的地位，而又最能吸收观者的趣味。

　　但“一件东西”的“一件”二字，应当活看：有时是一件，有时却是许多件的合体。譬如一棵高大的树，我们可以认为一件东西而当做画主；但如三五棵树丛生在一起，我们看上去，只觉它丛生有得有趣，合成了一个美的总体，并不像植物学家一样把它一棵棵的分析出来看，这也就应当认为一件。

　　有时候，并不是一件完全的东西而只是一件东西的一部分，在画幅上也可以认为一件东西而当作画主；例如照半身人像，或者是单照一个很大的头，眼睛便是画主。

　　画主既然是一件东西，换句话说，就是线所构成的物形，但画主与主线是两件事，不能彼此相混。

　　有时候，画主与主线可以并而为一；例如以一棵高大的树做了画主，而同时这一棵树的垂直线，就兼做了画中的主线。有时候，画主与主线可以分而为二，例如海面上有两只鸥，主线是海面的水平线，画主却是鸥；又如半身人像，主线是人身的垂直线，画主却是两只眼睛。

　　一幅画中，只能有一个画主，不能有得两个。譬如两只石狮子，你若把它端端正正一边一只的照下，那就不能算得有章法；必须换一个位置，使一只近些，一只远些，到了画幅中，一只大些，一只小些，大的作为画主，小的作为“陪从”（Subordonné），这才略略有些意思。

　　画主是最能吸收观者的趣味的东西，所以在造画时，应当极意斟酌，使它能享受画面上最好的权利，使全画的精神，完全集中在它身上。

　　有时候两件东西碰在一起，似乎彼此都可以做得画主的，作者应当毅然判断：究竟取哪一个。若然迟疑不决，以为两者不妨兼取，其结果必至于两败俱伤。

　　譬如有一棵很美的树，其附近处有一条曲线形的路，你若要以树为画主，就应当找到一个位置，看上去能把树的美完全发挥出来，路的美不美，却不妨看做第二件事；反之，你若以路为画主，就应当掉换一个位置，把它的曲线美安排到了最美的一步，然后再去顾到树。

　　风景带动物（人或禽兽），是风景为主而动物为从；人物带风景，是人物为主而风景为从。这两种画的作法完全不同；若然一面要顾着风景，一面要顾着人物，实做“物华天宝，人杰地灵”八个字而无所偏重，结果是“戴了石臼跳钟馗，吃力不讨好。”

　　画主在画中，应占有最好的地位。地位的好坏，可以分作两方面说：

　　第一，就远近说，我们可以把画中所表现的形象，分作近、中、远三层（这是最粗略的分法）。画主的位置，通常都在近层或中层上；也有在远层上的，不过要安排得好。

　　第二，就幅面说，有“强点”，有“弱点”，画主应当避去弱点而处于强点之上。

　　半农谈影

　　强点是最容易受到观者的注意的一点；弱点适得其反：是个最不容易注意到的地方。弱点在画幅的正中央，强点在中央点与四角的半中间。如图，O为弱点，ABCD均为强点。强点之中，似乎右边的DC两点，比左边的AB两点又要强一点，这里面究竟有什么道理，是没有方法可以解释得明白的；亦许因为人的眼睛，不生在中央而生在两旁，所以注视两旁的成份，比注视中央的成份多一点，又因为平时做工写字，用右手多于用左手，从而右目较左目为发达，所以两目同时看在纸上，右目所得到的印象，比左目所得到的要浓一点。

　　但是，我所说的强点弱点，只适用于我们这种不登大雅之堂的照片；若然有什么盛举，如纪念会欢迎会这类，要照相，当然要请阔老先生坐中央，呜呼！此亦天经地义也！

　　半身人像中无所谓近层远层，只须对光时注意着两只眼睛就是。眼睛的位置，多少总要偏于上半幅一点。不要恰恰在上下间的平分线（即横中线）上；至是否在左右间的平分线（即直中线）上，却没有多大的关系；不过偏左的时候，眼光必须向右注，偏右的时候，眼光必须向左注；若然眼光是正的，眼睛的位置却是偏的，那就不能保持画面的“均衡”（équilibre），看画的人就有“不稳固”（instabilité）的感觉了。

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