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七

如若沉吟一番，便见弦外之音、画外之意。虽然苏轼曾说“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，然“法度”、“豪放”毕竟可及，而这幅画的弦外之音、画外之意，却是无法定义。 　　可以说是一卷《侍奉图》，下棋、饮酒、歌舞升平，诸如此类……细看却又不是，里面似乎包含多少玄虚…… 　　叶楷文过眼的画不算少了，像这样模棱两可，不知如何解释、定位的画卷，真还是头一次。 　　通篇采用意笔，只求神似，不求哪怕纤毫逼真，这正是晋代工笔画的特点。不过这一幅可算不上工笔写意，而是单纯的写意。 　　用墨甚少，仅用线条制造虚实，空灵、简约、自由、纵情、恣意……颇有顾恺之的白描韵味，绝对地表现了国人在极端的自我限制下，于黑白点染中，于有意无意间，构筑了永恒的黑白之美。 　　说到西洋画的现代派，不论如何抽象，也抽象不过中国画的线条，不但捉摸不定，着墨也无定局，全看作圆人心境。说得玄乎一些，恐怕更要看个人的造化，可又不是“天才”那一说…… 　　每条线描，肥瘦相宜，明暗成趣，轻重有序。似有亦无似无亦有，似完成又似未完成，说它无形、无状、无象，却又有形、有状、有象。 　　重重复叠叠，如碧水之遥迢，如苍云之聚散；云空鹤影，渺无踪迹；云沉雨散，往事故人；是耶非耶，随人所想，随人所思。 　　远看一种解释，近看又是一种解释，这解释与那解释，又如此地风马牛不相及。 　　似一个等待，等待未来的延续；又似一个挑战，挑战超越…… 　　哇呀呀，此画真是若有神助！ 　　比起这半幅画卷，自己以前所得，都是鸡零狗碎。横看竖看，不知不觉已是天明时分，却仍然不能断定是晋代哪位画家之作。 　　这样一幅好画，一分为二的真正原因是什么？ 　　另外半卷，又在哪里？它的命运是吉是凶？…… 　　看来看去，又不免心生惶然。 　　得到这半幅画卷，说是天幸绝不为过，可又何尝不是天数？一般说来，遭遇一个大幸运之后，随之而来的必定是非同寻常的起伏，不是今天就是明天，早晚而已，绝对不会空放。而这起伏又与他何干？…… 　　叶楷文不知是喜是忧，心中一片蒙昧。 　　八 　　哪个人遇到这种情况会半途而废？ 　　叶楷文马上返回北京。 　　一切似乎都按老人的安排，按部就班地进行下去。 　　老人果然没了。算算日期，是与他见面后的几天。据说去得很安详，说是一觉没有醒来。 　　那日清早，为叶楷文翻修房子的工人，没见老人按时出门打豆浆买油条。 　　晌午到老人廊下的炉子上烧开水时，见炉子还在封着，就朝屋里招呼了一嗓子，不见有人应声，推门一瞧，老人还在床上安安稳稳地睡着。 　　人说：“您老，都什么时候了，还睡哪！” 　　不见回声，近前一看，人早没了。 　　老人的身世呢？ 　　向无所不知、无所不晓，工作效率可与安全部相媲美的居民委员会打听，也说不出所以。 　　有人说，老人的先人早年间给老主子看守宅门儿，不知看了几代，老人就随先人在宅子里住着。年年复年年，主子一家子死的死散的散，解放以后房子就归了公，由公家几个部门占用，给老人留一间算是落实政策。可他又不是房主，落实哪门子政策？ 　　老人无声无息地住着，以裱画为生，一九四九年后，多少次“运动”，倒也没有伤着。 　　不过老人倒是给新房主叶楷文留了一封信—— 　　先生： 　　对不起，先走了。知道你会回来找我，但是，对于这幅长卷的来龙去脉、何去何从，我也无可奉告。惟一知道的是，我终于把它交给了一个可靠的人，这幅长卷有朝一日终会团聚，从此再不会在世上颠沛流离，它可以安心了。 　　谢谢你的善意，让我在这所宅子里走完我这一生。 　　知名不具 　　叶楷文不由得想起老人说过的那些话—— 　　“我知道你不待见这幅画，谁也不待见。正是因为谁也不待见，倒是它的运气了。要是谁都待见，它的下场早不是这样了…… 　　“我知道你想什么。风物长宜放眼量，到时候你就知道厉害了。只是有一个条件，无论什么时候，你都不能丢了它。不是为了我，也不是为了你，为什么？到时候你就明白了。”

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