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| 二八 | |
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听到这番话，我倒是想起哥吉拉系列电影导演之一的川北纮一先生，在集英社出版的《Godzilla Days》一书曾提到卡美拉电影“彻底将视点统一”，且推测其目的“应该是为了拍得更写实”。樋口组的特色便在于他所谓的“视点统一”吗？有机会我要证实一下。 重拍数次后，终于拍到樋口导演满意的画面，于是工作人员收拾起伊利斯的道具装。我以为已拍完，随即换卡美拉被搬上台。运气真不错，我和真保先生一起拍了纪念照。各位工作人员，对不起，打扰你们。 特摄结束，便轮到一般摄影。金子导演在另一个摄影棚拍片，我们马上转移阵地。 这边的棚内建有一大片洞穴模型。当然，摄影是在其中进行，参观者只能自行想象里面的样子。 待摄影告一段落，我们上前和金子导演打招呼。导演说着“赶不上预定进度”，苦笑中却透着一股从容。 话讲到一半，有个年纪很小、很可爱的小女孩经过，瞧得我一愣，导演告诉我：“她是前田爱。” 那就是主角喽？导演轻轻点头，低声提供我贵重情报： “这部电影成功与否，全看她了。” 这时候，街头的电影院已播放起《卡美拉3》的预告。预告中当然完全没出现实际的电影画面，只有前田爱穿着制服，站在雨中抬眼定定望着镜头，字幕配上她的嗓音同时打出“我不原谅卡美拉”而已。但是，望着前田爱的双眸，我有种预感，这将是一部精采的电影。 之后，我和真保先生进入模型洞穴一窥究竟。明明是保丽龙做的，却非常逼真，我着实吃了一惊。尽管部份是光线不足的关系，但即使近看，也看不出是假的。偶尔会有真正的石头掉落，可是几乎无法分辨真假。 “提起洞穴，就会联想到怪兽的蛋。”听我这么一说，真保先生也点头附和：“对对对。” 金子导演则在一旁微笑。 离开洞穴后，我们在公关人员的引领下，参观制作迷你模型的工坊、修补道具服的地方等，四处充满接着剂与合成树脂的味道。我不禁忆起上班时代的往事，当时我也经常进出散发类似味道的实验室。 不过，在这些地方工作的幕后人员手艺之精巧，真教人佩服得五体投地。手掌大小的自动验票机上，甚至连标示车票插入方向的箭头都没少。令人忍不住想说：这种东西又拍不到！而道具装工作室则放着一大堆怪兽卡欧斯的尸体，各个都非常逼真。我以此为背景拍下纪念照。 全部参观过一遍，准备打道回府时，公关人员送了我俩纪念品，是他们开会发表用的资料和卡美拉的模型。回程的车上，我和真保先生相视苦笑，说着“给我们这些也不知怎么处理”，但脸上是止不住的笑意。他似乎挺高兴的。 ＊＊＊ 一九九九年二月某日，期盼已久的《卡美拉3：邪神觉醒》试映会在新桥的德间厅举行。 在这场试映会前，我已答应一件工作，就是写要刋登在介绍手册上的《卡美拉3》观后感。 好难啊。看片前，我完全无法预期会有甚么感想。 试映会在不安中开始。 片长大约两小时。 关于内容，恕我无法详述。但是，我能保证看过《卡美拉1》和《卡美拉2》而感动的观众，不必怕失望，一定会有新发现。 金子导演没有食言，对谈时我提出的问题“为甚么怪兽总是在日本开打”，他给了完美的解释。 还有，感觉得出导演的坚持。金子先生很讨厌别人把卡美拉视为乌龟怪物，一向坚持卡美拉不是乌龟。 他的坚持有了成果。片中的卡美拉不是乌龟，而是堂堂正正的怪兽。 话说，先前对写观后感的不安，在电影开播不到十分钟时便消失殆尽。因为脑海里浮现一句话——这些人玩得十分痛快。“这些人”指的是金子导演、樋口特摄导演，及参与电影制作的所有工作人员。这种玩的方式真是赏心悦目，因为真心在玩，观众也感受得到他们的兴奋之情，连带也乐在其中。 金子导演表示，这是最后的卡美拉，真令人遗憾。 美妙的“诈骗”娱乐 一九九〇年剧团四季《Sleuth／侦探》东京公演简介 听到“推理小说”这字眼，大家心里会涌现怎样的印象？多数人想到的应该是命案吧，而且不是单纯的命案。现场得是完全的密室，或尸体旁留有神秘的死前讯息；凶手成谜，要不就是或唯一的嫌犯有无庸置疑的不在场证明—— 为何会出现这种小说？自然是有人想看。可是，为甚么会想看呢？ 我个人的想法是，人类有“想受骗”的渴望。 当然，一般人是不会想受骗的。没人会因遭背叛或伤害而高兴。既然如此，又为甚么会有愚人节？难道不是人们有时会情不自禁地为高明的骗术拍手喝采的缘故吗？ 简单地说，每个人终究都想追求某种程度的刺激。“恰到好处的骗术”，也许是为平淡的日子略微提味的香料。 只是，很显然地，恰到好处的骗术仅能带来有限的刺激。话虽这么说，若骗术成为“恶意的陷阱”，也没人会得到幸福。 这就轮到创作上场了。透过创作，试着让诈骗成为娱乐。 其中最具代表性的，就属推理小说。直到故事尾声，都不断误导读者做出错误的推理，在最后一期才大翻盘，令读者惊讶——这不是“诈骗”是甚么？ | |
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