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三二


  中秋,师父买了一包草籽,叫小和尚去播种。

  秋风起,草籽边撒边飘。

  “讲好了,好多草籽都被吹飞了。”,小和尚喊。

  “没关系,吹走的多半是空的,撒下去也发不了芽。”师父说:

  “随性。”

  撒完草籽,跟着就飞来几只小鸟啄食。

  “要命了!草籽都被乌吃了!”小和尚急得跳脚。

  “没关系!草籽多,吃不完!”师父说:

  “随遇。”

  半夜一阵骤雨,一大早小和尚冲进禅房:

  “师父!这回真完了!好多草籽被雨冲走了!”

  “冲到哪儿,就在哪儿发芽!”师父说:

  “随缘。”

  半个多月过去了。

  原本光秃的地面居然长出许多青翠的草苗,一些原来没有播种的角落也泛出了绿意。

  小和尚高兴得直拍手。

  师父点点头:

  “随缘。”

  【暮霭】

  这朵烟雨包含了孔雀蓝、艳红、鲜黄、银、金,以及电光紫好几种耀眼的色彩,使人眼睛都睁不开来。

  然而只一刹那,金属粉便纷纷坠落,如星尘般,洒往海面,化为乌有。

  ——亦舒《她比烟花寂寞》

  《她比烟花寂寞》,故事的名字起得真好。

  刹那芳华的感觉,形容姚晶是最恰当不过了。

  “不在乎天长地久,只在乎曾经拥有”,对姚晶并不适用,她是渴望天长地久的。

  为了这种渴望,她付出了许多,最后甚至付出了生命。

  亦舒似乎很擅长写这一类人物,写他们在香港社会的沉浮荣辱,写他们的喜怒哀乐。

  在《香雪海》、《曼陀罗》、《风信子》、《寂寞鸽子》等作品中,都有一批这样的人物,他们憧憬理想中的爱情,为心中所爱毁掉了自己的生活而不后悔。

  在短篇中,她的一篇小说题目干脆就叫《憧憬》

  主人公是一位富家女,且年轻貌美,为一家大机构的承继人,名叫李日虹,一时成为城中新贵。

  她接受记者访问时却透露:

  最大的遗憾是我所爱的人不爱我,爱我的人不是我所爱。

  毕生的憧憬是拥有自然单纯,毫无矫情,绝无企图的男欢女爱。

  但是,谁都知道,这种憧憬恐怕永无实现之日。因为如记者说的:

  “你的身份太矜贵,生活太复杂,每一个接近你的人对你都有所企图,怎么可以得到单纯的感情。”

  但李日虹毕竟是一个冰雪聪明的人,人生路上到处都是名与利,唾手可得,欢笑难寻,她终于舍弃阶级而取爱情。

  《你比烟花寂寞》的姚晶,在很多方面和李日虹相似,但她却没有李日虹幸运。

  所以亦舒对她很同情,不像对待香雪海、宁馨儿、贝秀月们那样不动声色甚至带着淡淡的拒斥。

  她曾这样说:“我对姚晶,只有爱,没有恨。”这就决定了作品的基调是一种韶华已逝的忧伤,而不是讽刺和调侃。

  作品一开始,就从姚晶的死写起。

  以姚晶的生平为经,以记者徐佐子的追查为纬,在追溯中带出姚晶生命中的一个个人物,如同一个个跳动的画面,把姚晶的一生像电影一样重现出来。再配上苦涩幽默的对白,使我们明白了许多香港社会的人情冷暖,商业实利主义对心灵自由的冲击和束缚,以及“人生不如意事常八九”的悲哀。

  如撒韬说的:这使我们想起奥逊·威尔斯1941年拍摄的电影《公民凯恩》,同样以主人公的死为开始,同样以记者追查为线索。到最后,姚晶和凯恩一样,都是寂寞的化身,他们成功名就,但却得不到任何人的理解。

  也许正像凯恩怀念那童年雪橇上的字迹“玫瑰花蕾”一样,姚晶如果在天有灵,那么她也会怀念她进人电影圈前那段并不富裕却有温情的日子的。

  姚晶本来是个平凡人。

  她十五岁从内地来到香港,颠沛流离,无可依傍之时,遇到了马东生,他们一起生活,并生下了一个女儿。

  马东生是个好男人,但对手姚晶来说,她只能照顾她的生活而不能照顾她的心灵需要。他是爱姚晶的,但再深切的关爱也满足不了她的需要。她要的到底是什么?

  姚晶最后离开马东生,抛弃了自己的女儿,甚至不和自己的姐姐来往,她连名字也改变了,只为证明自己已不是原来的自己。

  当一个人是普通人的时候,她希望自己不是普通人,但她成了名人之后,又想念普通人的日子。

  人的需求欲望为什么那么复杂?由普通人变成为名人的阶段,姚晶适应得很好。徐佐子还没见她,已有如此好印象:她有无懈可击的脸型,身材属修长纤秀类,极少以泳衣亮相,演技精湛。年龄是一个谜,大抵三十岁上下,或许三十一二。皮肤细洁白腻,不肯晒太阳,夏日在户外拍戏时以毛巾蒙头,只露出双眼,有记者猎得此类照片,别有摄人风味,打扮如阿拉伯土王之禁商。不是一个浅薄的女人。第一次见她,更有惊艳的感受:我马上觉得,她是明星中的明星,魅力非同凡响,一亮相,三言两语间,已被她征服一半。她气质不似女演员。演员的情绪很少有这么平稳,特别是女演员,十三点兮兮的居多,否则如何在台上表演那么私德的七情六欲。


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