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七八


  1976年,我怀着“四人帮”倒台后的喜悦心情,回到久别的故乡富春江畔。青年时期脑子里积淀着的山水情趣突然发酵,于是追踪黄公望的脚跟,画我的《富春山居新图》,当时只起一个提纲式的初稿,带回北京。第二年又去,爬山涉水,搜集资料,完成了第二稿。第三年一场大病,未去故乡,直到1979年才开始经营第三稿,1980年5月完成。

  我长期以来只从事人物画创作,虽然在深入生活中也画些风景山水小品,但只能算是副产品,从未想过要在山水方面画什么大创作。这个《富春山居新图》,可以说是我的一件别具一格的特殊产品,它的产生有偶然性,也有必然性,我在此画的后记中提到了这一点:

  中国画家在探索自然生态相互关系中的审美表现,发展了山水花鸟画。我是画人物的,我的职责是发掘人和社会的美,为什么富春山水竟能推动我花费三年精力经营这个长卷呢?简单说来,原因有二:一是经过十年精神创伤,使我不敢再去触动人和社会这两个领域;二是富春山水哺育了我,我要把它画出来,抒发我对祖国大地的感情。

  富春长卷完成之后,故乡桐庐县成立旅游局,把屹立在富春江边的桐君山辟为旅游点。有人建议把《山居新图》放大,悬挂在山上“江天极目阁”的茶座四壁,作为大好河山的点缀。我接受了这个建议,邀请中央美院山水研究班刚毕业的姜宝林和王镐两位同学,帮我放大,计高一米,长三十米,由我自己题上画题和后记,于1983年春节完成,作为我献给故乡的一份赠礼。

  富春山居和长安四图完成,时间大约在1981年前后。计算我自1943年以来,从事中国画创作已近四十年,如果从1927年以来的漫画创作算起,那就快近五十五年了。当时我的年龄已七十五岁,心里盘算,是否可以开个个人画展呢?我把这意思透露给美协,美协同意,说当年不行,1982年春夏之间会场有空隙,定在那时怎么样?我问场租和其它开支怎么算?回答说,场租由美协承担,至于其它开支,给你出个主意,请中国画研究院参加为主办单位,由他们出几百元钱印目录请柬,也就够了。这么一安排,什么都解决了。

  1982年初,我开始编选展品,《富春山居新图》放大稿已在“藻鉴堂”制作完成,从中截取了春夏秋冬四段,删去其它部分,独立为山水四大幅;向历史博物馆借来《北平和平解放》,向中国美术馆借来《中华民族大团结》 ; 也巧,河北省广宗县文化馆的施股辰给我寄来1966年在邢台创作的《民兵大演习》大幅,加上曾在1981年参加过中国画研究院院展的另一大幅《高原之春》一共凑成八大件,在美术馆的大展厅里足以压得住。当时还考虑要不要速写画稿,我心想,铅笔稿又小又不起眼,干脆不要。那么我这个以漫画起家的草寇,要不要把《王先生》和《小陈》搬出来和年轻人见见面呢?朋友们都主张要,可是原稿都在抗日战争中失散。咋办?有人出主意从画集中翻拍照片,结果,只选了《王先生》一组,《小陈留京外史》一组,作为历史文献放大展出。最后,还是舍不得放弃我赖以生存的速写画稿,铅笔稿不能用,便在大量的墨笔稿中选出十几幅,编入目录。与此同时,还从解放前的漫画稿中选出《战时重庆》和《天堂记》两套组画的个别作品,以反映我这一时期的创作面貌。

  由中国美术家协会和中国画研究院联合举办的“叶浅予画展”于1982年6 月12日在中国美术馆右大厅开幕。作品八十一件,分三部分,第一部分包括漫画、速写、插图计二十二件;第二部分从《中华民族大团结》到《长安怀古》计三十一件;第三部分舞蹈戏剧人物计三十八件。举行预展那天,30年代《时代漫画》主编鲁少飞来了;抗日时期的老战友胡考来了;美协负责人江丰、华君武来了;中央美院的老师李可染来了;研究院负责人蔡若虹也来了。

  文物出版社的王仿子前几年把他收藏的全套图画《晨报》送给了我,那里面有我的《王先生别传》第一回到最末一回。他来看画展,看得特别仔细。影友鲍乃横拍摄了会场情景,宣相权拍摄了会场活动中的至亲好友,贴了一本相册送给我。那天到的几乎都是熟人,我的女儿叶明明把戴爱莲也请来了。最有意义的是这天中午在甘雨胡同我的住处举行了一次家宴,半瘫的老伴正人美亲自下厨监督做菜,几位熟朋友自我庆祝了一番。

  在展览会场里,朋友们向我道贺,我说再过五年,我就八十了,解放前小型画展举行过多次,解放后却是第一回。这一回,把陈年老古董都搬出来了,可以算得一次从艺五十五年的回顾展,既算空前,也算绝后。朋友说,这规模,对你叶浅予确实是空前的,可怎么说绝后呢?我说,再要办一次画展,就得拿新东西,可不能摆旧摊子炒冷饭。我虽没老到不能拿画笔,但是艺术生命到底有个衰竭的时候,老天爷让我再活五年十年,我能保证拿出五六十件好作品来吗?我是个要强的人,为筹备这次画展,思前想后,惦量过自己多少回,下了很大的决心,才敢于老着脸皮把一生的货色全端出来,若还不绝后,那就太不自量了。

  现在风气,凡开画展,都要有个前言,一般都请别人写,我觉得最了解我的莫如自己,还是自己动手吧。

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