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一六


  这些英雄们的性格基本上是定型的,缺乏发展,缺乏冲突,在他们身上,体现了某种纯粹的观念与理想。他们完全溶化其中,是此种信念理想的化身。也许他们并不真实,但读者仍很容易被他们感染。如同我们读童话,读到白马王子、白雪公主们的故事,尽管知道现实中并没有这样的人物,却仍然深深地感动。因为我们知道,这些人物表达了人类内心最美好的期待与向往,是一种纯洁的愿望,是灵魂深处的诗。

  古龙笔下的男角,基本上都是不容于社会的人,或者说,是那些独来独往的大侠。但也有例外,在《那一剑的风情》中,他写了一位为官府效命的捕快——杨铮。

  他为了揭发狄青麟的阴谋,以及破坏青龙会的组织,不惜冒着生命危险和失去亲人的悲痛。他活着的宗旨就是为正义而斗争。他说:“有些人活得很痛苦,但有的更可怜,因为他不知为什么目的活着。”最后,他凭着怒剑与狄青麟决一死战,谁也没有看见他是如何将怒剑刺入狄的咽喉。然后,他又上征途,要去找青龙会头目。

  这一去可能是生也可能是死,但对于杨铮都已无关紧要,因为他曾经活过、爱过,他已满足了。

  在《大人物》这部小说中,古龙写了杨凡这个人物,表达了对英雄的另一种深刻看法。小说的情节以女孩子思思寻找“大人物刀为线索”讲她如何不满自己未婚夫杨凡的平庸,如何出走寻觅自己梦想中的英雄。她历尽艰辛,屡遭大难,却总是有人在保护她。最后她才恍然大悟,自己身边的人,即自己要逃避的人,正是真正的大人物和英雄。

  最平凡的人,就是最有力量的人。

  这部小说及杨凡这个人物在古龙的作品中是一个异数,古龙笔下人物惯常具备的那种孤做,那种悲苦心境完全不见了,只有平实与冷静。从这个人物身上也许我们能窥测到古龙内心的另一面。

  金庸写过像岳不群这样的“奸雄”其实是伪君子,不过,为数不算大多。相比之下,古龙的作品中,与“英雄”相对比的,几乎全是这一类的“伪君子”。特别在后期,古龙几乎将他的英雄全部写成是被世人误解为坏人的那种人,而把反面人物全部写成是社会上的体面人物,是大家公认的“好人”。

  例如,连城璧与邱凤城算得上是典型。他们两个人出身名门,有头有脸,为人正派,温儒谦让,几乎人人说好。

  然而,他们内心奸诈,为了自己的贪欲,巧设陷阱,陷害他人。而且,古龙构思巧妙之极,象连城壁的阴谋,读者一直到最后几页才真正发现。

  这种人物的塑造,也许是古龙过于愤世嫉俗的偏激情绪所致。然而无论如何,它仍然包含着一部分的生活真理。

  生活中的那些完人,那些言行谨慎的人,那些正儿八经的人,那些满嘴仁义道德之类的人,那些始终微笑又仿佛热情助人的人,也许真的是正人君子,但也可能是男盗女娼之辈。

  如果是后者,那么,我们很容易被他们的表面所欺骗。

  相反,些自称“我是流氓我怕谁”的人,那些率性而作真情直露,仿佛人缘很差的人,也许他们真的是坏人。然而,无论是哪一种可能,我们都不会被欺骗,或者说,至少不会被他(她)伤害。因为他(她)已明白地袒露了他(她)自己的一切,我们可以戒备,也可以回避。

  所以,真正让我们感到恐惧的只是那些大家公认的好人,那些自以为是的正人君子们。因为在他们正义的面容下,谁知道隐藏着什么样的动机呢?

  〖女角〗

  她们充满诱惑,
  就像春天阳光里的花朵,
  像月光下的溪流,
  无尽地开放,流淌。


  古龙笔下的女角,身材都很美,即使容貌一般甚或丑陋,身材也必走性感动人。古龙较少正面描写女性之美,即使写,也是淡淡几笔,若有若无。他着重的是男人的感受,他从男人的感受烘托女性的美。

  他常用的一句话是:从未见过这样美丽的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此夸赞过,所以,我们很难选出哪个女子最美。似乎只有两种情况,一是古龙作品中的男人过于好色,二是古龙作品中的美女真的都很美,难分高下。

  印象中给人难以忘怀的有风四娘、林仙儿、上官小仙、丁灵琳、沈璧君、苏蓉蓉、贵芝、波波、葬花,林黛羽、铁心兰、苏樱、蝶舞、秋灵素、小仙女张菁、慕容九等等。

  古龙笔下的女性出场大多具有诱惑性,她们总喜爱充分展示她们作为“女性”的一面,甚或“性感”的一面。一位女演员说:“性感与暴露完全不同,后者是低级趣味,而前者则很健康,显现的是生命本身的质感与美丽。”

  古龙的女角性感,但不暴露更不挑逗。她们充满诱惑,就像春天阳光里的花朵,像月光下的溪流,无忌地开放,流淌,撩人心弦。

  风四娘以沐浴的形象出场:“阳光透过那层薄薄的窗纸照进来,照在她光滑得如同缎子般的皮肤上。”

  上宫小仙的出场更是别具一格:

  【忽然间,窗户开了。
  一个非常美的女人,手里抱着个泥娃娃,站在窗口。
  她的脸白里透红,眼睛又圆又亮,红红的小嘴半张着,显得说不出的天真。
  她本身看起来就像是个泥娃娃。
  可是她的身材却不像是泥娃娃。
  她竟真的要解开衣襟,喂奶给这泥娃娃吃了。
  她的胸膛成熟而高耸。】


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