雨果夫人回忆录(42)

四二

　　下午的课，维克多听讲比较认真。教师娄皮尔·德·富尔锡先生也是个高个儿，四肢生得象脱了节；两只不相称的肩膀抬着一个带麻点的长脸，他行动很活泼有力，进了教室，一步就跨上讲坛，在黑板上画图，演数学题，象风驰电掣，雷霆霹雳。这火箭似的速度打动了维克多的心，有一个时期，维克多热爱这些数目字，但是，在别的课上听讲仍不留心，因此知识里存在着许多漏洞。为补这些漏洞，他只有靠着自己的想象办。有几次，他曾为最困难的题目找出意想不到的复杂的解法。这奇异的学生对娄菲皮尔·德·富尔锡就成了一个难解的问题，他聪明的妙想和异常的无知一样令人称奇吃惊。

　　在维克多的同班同学里有维克多· 雅克曼，后来成为有名的东方语言学者。他对科学的天分如此卓绝，只要听人口说命题之后，就能演算出来；他说起x、y等字来，就象说本国语言一样。他性情机敏，态度潇脱，生着一头蓬乱的黑发。他求学问简直轻松之至，从代数转到化学，仿佛是游览风景一样地从容自在。

　　另一同学，名叫勃隆台。勃隆台意思是黄，他的头发果然就是黄的。他很喜欢维克多。维克多得学院表扬，勃隆台曾赠诗祝贺。生活把两个诗人分开了。维克多·雨果先生多年没有看见他的才老同学。在他进法兰西学院的那一天，接受新院士入院的会场司令双手举院士佩刀给他。这人便是勃隆台。由于巧合，维克多在他学院事业的早晚两次都碰着了他。当初，勃隆台向维克多致敬礼时，用的是毛笔，后来用的却是佩刀。

　　欧仁谦逊地把巴黎学院的光荣让给了弟弟，自己却向外省学院活动。他写了一首歌咏盎季安公爵之死的诗，得到图卢兹文艺竞赛的奖金。他在诗里，发挥他的保王主义思想，猛力攻击谋杀事件的主犯和其同谋，并且警告缪拉：

　　喔，缪拉，卡拉布里亚的人民和岩谷在等着他，

　　它新生的鹰隼在搜寻你呢。

　　一八一八年八月，兄弟俩离开哥尔第埃学塾，回家和母亲同住。这时雨果太太已不住在寻南路。雨果将军退伍后的半俸不能供给她花园的享受；她在小沃古斯丁路十八号三楼租了一个房金较少的寓所。她不能完全放弃树木花草，自己不能植树养花，至少要看看别人的花木；从这里的楼窗望出去，她还可以看见拉罗什富科故园里花木的残余。

　　房子紧贴着小沃古斯丁博物馆，原先是旧小沃古斯丁修道院的一部分。雨果太太的卧房的天花板是拱顶的，也就是先前修道院祈祷堂的一部分。两兄弟的工作室向博物馆的院子开着门。院子里堆满了雕刻品和建筑物的碎块。在大革命之后，凡人生前和死后的一切不平等现象都应该取消，原来圣德尼的王坟都迁到小沃古斯丁博物馆，使国王的尸骨和平民的尸骨同归于公共的土壤。欧仁和维克多就面对着这些王坟。但是路易十八认为，国王们即死后，也不能和普通人埋在一起，又把他们的坟迁回圣德尼。维克多眼看着把这坟迁走，心头剩下一片空虚凄酸。

　　不久，维克多的生命里有了另一种非学院性的兴趣。雨果太太有一种习惯：每天晚饭后要上富歇太太家串门。两兄弟在家的时候，便和母亲一起去。一八一九至一八二〇年的冬季，图卢兹馆的号房几乎每天晚上都看见欧仁和维克多手挽手地走进来，后面跟着他们的母亲。她手里提着一个手提包，身上穿着浅红色的绒布长袍，背上披着黄底棕榈叶花披肩。

　　富歇太太把客人让进她的卧室。那里女客有一只她常坐的椅子，放在壁炉的一边角落里。她不去披肩，不脱帽子，坐下来，从手提包里取出一件针线活，动手做起来。富歇先生自从拿破仑下台以后，不再在军政部里熬夜，占据着壁炉的另外一边。他身旁放着一只独脚架，架上放着蜡烛和他的烟盒。在富歇先生和雨果太太之间，有一只桌子，富歇太太和她女儿在桌子旁边做着针线活。欧仁、维克多和维克多·富歇在炉对面围成一个圆圈。

　　夜晚过得很沉静。男主人的身体，因积劳影响，不宜于多活动，多谈天；他不喜欢别人注意他，甚至不喜欢别人问他身体的好和坏；好象他因为自己身体不好，而感到羞愧，老躲在一边，把头埋在书本子里。富歇太太天性沉默，又为不扰乱她丈夫，平日很少说话。欧仁和维克多在精神生活上虽十分自由，在日常生活中却守着严格的规矩。母亲从小教他们，别人不问他们的时候，不许随便说话。雨果太太时时放下活计，看看炉火，或者打开烟盒，因为她也象富歇先生一样，嗅鼻烟。她把烟盒送到富歇先生前面，说；“噢一点吧，富歇先生。”富歇先生回答：“噢”，或“不嗅”。这两句话，再加上“你们好”，“明儿见”，常常就是整个夜晚交换的谈话。

　　这些沉闷单调的晚会对于维克多可有着一种吸引力，起初大家不明白。晚饭一完，他就准备走，他催促行动迟缓的欧仁。到了路上，他需用很大的耐心，才不致超出他母亲的前面。偶尔有一天不上图卢兹馆去，他就显得悒郁不欢。

　　革命没有尊重法国国王的坟墓，也没有尊重他们的雕像。享利四世的尸体被掘出的时候，他的雕像也被打倒了。但是，这是一个比较得人心的国王，人们利用他尸体出土的机会，把他的面型模了下来。勒莫就用这个面容塑造了巴黎新桥上的那个骑匹的铜像。铜像很大，在安装那一天，用绿色帆布包着，二十多匹强壮的马把它拉了工场，引来了一大群看热闹的人，愈聚愈多。这看热闹的人就有维克多。起初一切顺利，马的力量是胜任的。但是到了河边，桥堍子很陡，马拉不上；鞭子打，马夫骂，都无济于事，可怜的牲口使尽了劲，但马路是滑的，劲也是白花。于是群众把马卸下来，用人来代拉，有的推轮子，有的推车杠，有的推车身，只要有放得下一只手的地方，就有人插进来，推、拉、挽，终于克服了太陡的桥堍子。不用说，维克多是决不会袖手旁观的。

　　这一年图卢兹学院发表了诗作奖金题：《享利四世铜像的光复》。这正是维克多份内的题目。维克多经过了巴黎学院的失败，头脑已经清醒了一点，看见曾给欧仁资金的图卢兹学院，自然受了诱惑。再则，他参加这竞赛也并不一定夺掉欧仁的机会，图卢兹的文艺资金，在诗的一项之内，不象那些吝啬的学院，不是一名，而是七名，两兄弟可能获得的花冠，是够戴满一头还有余的。

　　其余的六名资金，题目可以由投稿人自拟。维克多有一篇现成的稿子：《凡尔登的童贞女》。他就投邮寄出了。他正预备写《享利四世铜像的光复》，雨果太太忽然染了肺炎，其时正在冬天，病势因此特别沉重。投稿的事情被忘掉了，兄弟两人日夜守在母亲榻边。有一天，雨果太太病势已退，问维克多第二首诗寄出没有；维克多说，他没有写，并且，此刻要写也来不及了，因为，如果想赶上期限，非明天就把作品投邮不可。雨果太太因为自己的病耽误了这件事，甚是不快，随即就睡着了。维克多看见母亲心里惆怅，立刻着手写，就在母亲榻边将诗做好。第二天雨果太太醒来，已发现稿子在床头了。

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