米开朗琪罗(40)

四〇

　　近几年大起大落的战乱环境，促使米开朗琪罗的情绪时而高涨，时而低落，时而羞愧，时而哀愁。

　　现在剩下来的只是难以忍受的寂寞，他不知道这种难熬的日子还有多长。他不甘心这样白白地浪费自己的艺术生命，便在地下室的墙壁上描绘人体造型。

　　墙壁面积有限，只画了十几个半人大小的人体，动作勇敢而复杂。准确的线条就像他的雕像风格，几乎没有涂改的重复之处。

　　这时他的愤懑和苦闷才能得到宣泄，其中也包括积压在他心底的难言羞愧转而爆发的无名之火。

　　克利门特七世怎么也想不到米开朗琪罗会躲藏在这里，并且曾受到了他部下的严密保护。（经历了400多年后，今天的人们才重新发现了这个古代地下室。）

　　几个月后，克利门特七世的心情开始平静下来，原谅了米开朗琪罗的“背叛”行为。派人到佛罗伦萨去寻找，并放出风声，只要米开朗琪罗愿意继续建造梅迪契家族陵墓，他将享受原有的良好待遇。

　　这个令人难堪的赦免意味着米开朗琪罗必须举着白旗出来，跪在教皇面前低头签字。

　　这时米开朗琪罗的复杂心情就像他以后制作《胜利者》雕像中的那个俘虏。

　　胜利者是一位裸体男青年，卷曲的头发下是一张漂亮的脸。他的右腿站立着，左腿膝盖压在弯着腰的俘虏背上。

　　胜利的年轻人似乎并不去理睬已被征服的俘虏，他扭转头观看另一个方向。他已失去了胜利的喜悦，冷漠的脸上露出了不屑一顾的神态，他觉得只是结束了一场热闹的游戏。

　　俘虏是一个长发长须的老人，扭曲的身子被迫蜷缩着。他那不甘屈服的头颈向前伸直，怨恨、羞愧交集的目光令人吃惊。

　　他的眼睛死死地盯着前方，健壮的全身肌肉仿佛在痛苦地抖动，剧烈起伏的结实胸膛随时都会爆发出巨大的反抗力量。

　　但是他的双臂被紧紧地反绑着，脊背被致命的重量压迫着，他无法挣扎，也无法呼喊，顽强的忍耐带来的是漫长的囚徒岁月。

　　为了继续维护他的玫瑰艺术梦，米开朗琪罗踉踉跄跄地走出地下室，自躲藏以来第一次公开站立在太阳底下。

　　“啊——”

　　他发出嘶哑的喊声，已经失去了往日的勇猛和力量。

　　“米开朗琪罗先生，我可以进来吗？”20多岁的乌尔宾诺站在门外，他是新来的学徒兼管家。

　　米开朗琪罗不耐烦地挥挥手，又低头摆弄泥塑小样。

　　乌尔宾诺刚想拾起掉在地上的小泥团，“别动！”米开朗琪罗又发火了。

　　“先生，你也许正需要这个小泥团。”乌尔宾诺已悄悄地把小泥团揉了几下，笑眯眯地放在米开朗琪罗的手边。

　　果然米开朗琪罗正在工作台上翻找，“请原谅……”他摇摇脑袋，无可奈何地做了一个手势。

　　乌尔宾诺惊奇地看着米开朗琪罗的一双魔手，捏捏、按按、剔剔，已出现了几个卧躺的人物形象。

　　但很快地又被米开朗琪罗使劲地合成一团，人物形象消失了，他的嘴里喃喃地不知在说什么，显然不大满意。

　　乌尔宾诺来了不少时间了，但始终不敢直接与米开朗琪罗的目光相遇。他在十分敬重这位天才的美术大师的同时，又往往怀着怜悯和同情。

　　他很愿意听到米开朗琪罗手中锤子的“当当”响声，看到坚硬的大理石变得那么温顺。然而“当当”的声音从早晨一直延续到天黑，这就令人很不安。

　　乌尔宾诺总是能想出一些小计谋，让“当当”的锤子声音停顿一会。每天晚上他还特地为米开朗琪罗准备了葡萄酒，少量的酒精也能使人愉快，加速血液循环，消除疲劳。

　　有时半夜里，乌尔宾诺常常被“当当”的声音惊醒。他轻轻地推开工作室的门，静静地坐在一边。

　　这时千万不能打扰米开朗琪罗，除非他干完，否则一场可怕的风暴会马上降临。

　　乌尔宾诺明白自己的能力微不足道，无法帮助米开朗琪罗摆脱紧张苦闷的处境。他担心的事还是发生了，米开朗琪罗生病了，连起床都觉得困难。

　　他一阵猛烈的咳嗽，仿佛要把心肺都咳出来，随着就是大口大口地喘粗气，咽喉被什么东西塞住了。

　　乌尔宾诺一直守在床边，不时地更换冷水敷料，以免高烧把米开朗琪罗的脑子搞坏了。

　　克利门特七世也很着急，急忙派使者前来抚慰，劝说米开朗琪罗节制工作，愉快的散步会忘掉一切烦恼。

　　“米开朗琪罗必须活下去，梅迪契家族的荣誉还需要通过他神奇的双手永远发扬光大。”

　　克利门特七世下令不准任何人上门干扰米开朗琪罗的工作，并在给他的信中说：“人家向你索求一张画时，你应当把你的笔绑在脚下，在地上划4条痕迹，说，‘画完成了’。”

　　米开朗琪罗的朋友也担心，“他将活不了多久。他工作太过分，吃得太少太坏，睡得更少。一年以来，他总是被头痛和心病严重损害着。”

　　憔悴的脸色，衰弱无力的身体，生命仿佛走到了尽头。米开朗琪罗还从来没有这样悲伤和绝望过，他的孤傲和强烈的自尊心被分割成可怜的碎片，他甚至想自杀。

　　“如果可以自杀，那么，对于一个满怀信仰而过着奴隶般的悲惨生活的人，最应该给他这种权利了。”

　　这是他在诗歌王国中袒露的心情，也倾注在这时期雕刻的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》的作品中。

　　6.夜

　　也许是继续受到创作西斯廷天顶壁画的构思影响，米开朗琪罗仍然想以雕刻形式描绘出《圣经》的第一个故事，即划分光明与黑暗的永恒主题，寓意在《昼》和《夜》、《晨》和《暮》中。

　　这4尊雕像分别由两组男女裸体人物形象组成，分别象征着时间。这种寓意的构思不能不说是米开朗琪罗的大胆创造。

　　《晨》与《暮》雕像后来被放置在罗伦佐殿下的石棺上，雕像人体分别卧躺着。

　　《晨》是一名裸体青年女子，她的右手撑起上身，左手弯曲伸向扭转的脖子。右腿懒洋洋地伸着，左腿自然地抬起。

　　她仿佛刚刚从梦里被惊醒，脸上显示出一副惆怅的神态，她微微张着嘴，想知道这个世界上发生了什么事。

　　她留下的问号却由《暮》的裸体男子来回答。

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