达芬奇(25)_虚阁网

二五

　　2.祸起萧墙

　　达·芬奇正在为法国总督夏尔画肖像。夏尔派人送了一封信到佛罗伦萨。信中说：“我们还需要列奥纳多·达·芬奇完成一些画幅。因此，请您给列奥纳多延续假期，以便他能在米兰再停留一些时间。”

　　这封信被共和国最高长官索捷里尼看到了，他大发雷霆，骂达·芬奇是“米兰骗子”，恶毒攻击的语言向达·芬奇飞来。

　　“这是地地道道的变节者！”

　　这使画家心情失去了平衡。他被恶言恶语折磨着。

　　他决定到瓦普利奥去。

　　他想去找老朋友借些钱。

　　3.徘徊人生路

　　达·芬奇这一时期内心十分矛盾。他被米兰和佛罗伦萨两边拉扯着。

　　法国总督说：“你们佛罗伦萨人应该为我效力。包括他执政官在内，我写封信去，就说我希望佛罗伦萨画家为我服务，他现在在我这儿，我想叫他为我工作。”

　　命中注定，达·芬奇不能重返故里。

　　这并不是他不爱故乡。在大使招待会上，法国总督、法王要佛罗伦萨来的人把信带回去。

　　这些统治者，把画家、艺术家看成是仆人，是服务工具。这些人的命运，决定于他们对游乐的兴趣以及对强者世界的歌颂。

　　这正是达·芬奇时代艺术家的悲剧原因之一。

　　佛罗伦萨共和国执行官受宠若惊，一反过去的态度，同意法王留下达·芬奇。因为他惧怕法国国王留多维克十二世。

　　在米兰徘徊的达·芬奇，内心痛苦不堪。

　　他回忆着已逝的时代，回忆着米兰大公，以及他的城堡、宫廷，回忆着过去的歌舞，回忆美人泽慈莉娅。

　　那姜·加列阿卓，那莫罗，那大公夫人贝阿特丽切……

　　一切都已逝去。

　　米兰换了新的统治者，他得为这些人服务。

　　达·芬奇最后决定，留下来吧，在米兰也许会有另一番成就。

　　4.《圣安娜》

　　在米兰，达·芬奇的创作热情如旧，才思潮涌，他开始发掘美丽的丽达之类神话题材。美丽的丽达吸引宙斯的注意力，变成了一只天鹅。他画了大鸟这类草图。

　　他重新作《圣安娜》。这幅草图他丢在佛罗伦萨了。但他印象颇深。他如今把《圣安娜》重新画成作品。他的学生也参加了创作。

　　在这幅画中，达·芬奇发展了《岩间圣母》这个老画题。

　　他着重表现互相联系的三代人：长者安娜，年纪大，但心灵永远年轻，她的脸容光焕发，面带微笑。她的微笑，照亮了玛利娅的脸。现在和过去，他们照料的是将来：小耶稣。她们对未来充满希望。小耶稣正和一头小羊羔戏耍。人和自然融为一体。

　　画中可见圣徒和神人的美好形象，也可见为罪恶而牺牲的象征羊羔。更富哲学意味的是：生气勃勃的胜利的开端就在画中。

　　这是一幅发人深省的画。

　　达·芬奇的天才，不仅仅是在绘画。

　　根据法王的指示，达·芬奇开始投身科技事业：

　　他为灌溉伦巴第的草场、耕地寻找打井的最好方案；

　　他为建造圣赫里斯托冯运河上的水闸而贡献才智；

　　他建造了整整一套运河系统，到处带来丰产。

　　数学家卢卡·巴却里和他交为挚友。他为数学家的著作《神圣比例》编辑了最后一部分，并作了插图。

　　达·芬奇以巨大的聪明才智征服了米兰人。

　　法王开始称他为“亲爱的”、“心爱的”。

　　不断有学生加入他这个特殊的家庭。

　　5.“王室画家”称号

　　法国国王给了达·芬奇养老金，并授予他“王室画家”的称号。

　　然而，米兰又躁动起来。1511年，反法国人全球性联盟成立。法国人在米兰站不住脚跟了。

　　已故的莫罗，他的儿子马克西米连，带2万瑞士人武力向故乡打进。他们打败了法国人，统治了自己家族的故地。

　　在米兰，马克西米连找到了著名的画家达·芬奇。

　　还是孩童时代，他就在画家的膝上，听达·芬奇讲故事。

　　他听过画家动听的银色诗琴的演奏。

　　那时候，他记得达·芬奇还是年轻力壮、精力充沛、身材修长、肢体灵巧、技艺娴熟的好骑手。

　　青春如流水，不再返回。如今，艺术家胡须白了，成了一位长者。

　　为了把米兰装点更美，马克西米连请艺术家来完善方案。

　　在画家的工作室，他看见一个青铜小雕像：

　　一个裸体的吃力地驾驭着一匹强壮的双脚立起的马的骑士。

　　这是垂乌尔卓元帅纪念碑的小型模型。

　　他准备注入青铜，完成塑像大业。

　　但是，画家失望了。

　　米兰的战争没完没了。外国人经常骚扰，米兰破产了。匪帮也不分青红皂白，常来屠杀、抢劫。米兰人绝望了。他们丢弃家园，四处流浪，听天由命。

　　达·芬奇，这位“王室画家”，他的余年，经受不起如此纷乱的生活了。军队时胜时败，谁也说不准还有没有希望……

　　米兰人说：“欢乐、痛苦、饥饿、死亡遍地都有，但是，米兰不能失去伟大的列奥纳多·达·芬奇！”

　　但是，达·芬奇看来，他不得不又要启程，去远方寻找艺术栖身之地了。

　　他的学生，萨拉依诺不得不将两幅画收进老师的宝箱里。

　　这是达·芬奇的“第二米兰时期”。这一时期，他完成了油画《圣母子和圣安娜》，并帮他的朋友数学家巴却里《神圣比例》一书作插图60幅。1510—1513年，他用红粉笔给自己作了素描自画像。

　　这期间，达·芬奇心里极不平静，在社会动荡不安之中，制作了《垂乌契奥将军骑马像》。他结识了解剖家马克·安东尼·德拉·托尔，并进行解剖学研究。

　　从1506年5月，达·芬奇再次回到米兰，到1513年9月离开米兰，共在米兰生活了7年时间。中途返回故城佛罗伦萨一次。

　　1513年9月，他带弟子小麦尔兹匆匆离开米兰，开始漂泊。

　　这时候，达·芬奇已经61岁了。

　　6.漂泊罗马

　　达·芬奇带着弟子们骑马朝罗马进发了。

　　他的仆人赶着骡子，运着全部家当。

　　他们穿过亚平宁山脉的峡谷，然后，又来到了涅文平原。

　　索拉克特在阳光下闪耀，就像一个巨大的银块。

　　正午时分，他们行进在台伯河浇灌的原野中间。一个高高的树林繁茂的小丘上，高耸着波哲阿城堡有雉堞的塔楼。

　　在路上，他们遇见不少去罗马朝见新教皇的香客。

　　年已花甲的达·芬奇似乎又焕发出年轻时代的那种血气方刚的朝气。他和那些狂热地迷恋宗教、崇拜教皇的人开着高级玩笑。

　　他从旅行袋中突然掏出一些空的、吹满空气的运动物的躯体。那些躯体像着了魔似的随风轻盈地飘荡，一直飘荡到香客的头顶。

　　香客们大惊，仓皇地躲避，仿佛那就是灾难临头。

　　他们倒退着，躲闪着，往胸前画着十字。

　　而达·芬奇和他的弟子们则哈哈大笑。这是他们一次关于气球的实验。科学又一次向愚昧进行了挑战。这挑战，使艺术家十分开心。

　　年已花甲的艺术家仍然喜欢开玩笑。

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