杨振声《诗经》里面的描写(2)

《诗经》里面的描写(2)

　　一，《诗经》的写物　写物既要写得像，又要写得活。要写得像，必先要观察得细，细，写出才有分别，有分别才不至于写鹄似鹜，写虎类犬。要写得活，必先要体贴得微，微，才能得到他的生机，有生机才不呆，才不死。《诗经》的写物，就妙在写得像，写得活上。

　　1．写光的分别

　　写烛光则曰“庭燎晰晰”；写小星之光便与烛光不同，则曰“嘒彼小星，三五在东”。写明星之光又与小星之光不同，则曰“明星有烂”“明星煌煌”。写月光又与星光不同，则曰“月出皎兮”“月出皓兮”。写日光又与月光不同，而曰“杲杲出日”。至其写电光则又与日光不同，而曰“晔晔震电”。这是何等有分寸的形容！

　　2．写水的分别

　　写小水则曰“河水清且涟漪”，写春水则“溱与洧方涣涣兮”，写大水则曰“汶水滔滔”“淇水汤汤”。至写“河水洋洋，北流活活”，简直听到水声了。

　　3．写声的分别

　　写虫声则曰“喓喓草虫”，写黄鸟之声则曰“其鸣喈喈”，写雁声则曰“哀鸣嗷嗷”，写鸡声则曰“鸡鸣胶胶”，写鹿声则曰“呦呦鹿鸣”。至于“大车啍啍”是写大车迟重之声，与“有车鄰鄰”的轻快之声不同。“椓之丁丁”是兔罝上的杙触地声与“坎坎伐檀兮”的斧斫木声不同。“其泣喤喤”写小儿之哭声与“啜其泣矣”的女子饮泣声不同。至其写马嘶到了“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，其声音之感人，真比画出一幅田猎图来还要深远几倍！

　　4．写草木的分别

　　写葛叶之密茂曰“维叶莫莫”，写桃叶之疏松曰“其叶蓁蓁”。写竹之秀挺曰“绿竹猗猗”，写麦之密茂曰“芃芃其麦”。写秋晨怀人则曰“蒹葭苍苍，白露为霜”，写故墟感旧则曰“彼黍离离，彼稷之苗”。写桑叶之肥润则曰“其叶沃若”，写莠草之桀骜，则曰“惟莠骄骄”。至其写“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”则依依有伤别之情，雨雪感岁之已晚，真是景中有人，人中有情，情中看景了！

　　5．写鸟虫的分别

　　写虫之动则曰“蜎蜎者蠋”，写兔之跳则曰“跃跃毚兔”，“四骐翼翼”写马列之齐整；“翩翩者鵻”写鸟飞之翱翔。至于写“燕燕于飞”而曰“差池其羽”，写“仓庚于飞”则又曰“熠燿其羽”矣。虽两物相去不远，用字必称情而施。其细密有如此者。

　　6．写风云雨露的分别

　　写露曰“野有蔓草，零露瀼瀼”。写雨曰“我来自东，零雨其濛”。写雪曰“雨雪漉漉，见晛日消”。情伤则风冷，故曰“习习谷风，以阴以雨”；心哀而风暴，故曰“南山烈烈，飘风发发”。至于“悠悠苍天”，是心悲而呼告；“昊天疾威”，是气忿而怨怼。外景固因情而变，写景写不到心中之景，则景是死景，人是木人。

　　7．写人的分别

　　“赳赳武夫”与“佻佻公子”，其强弱相形，庄肃与轻薄相比如何？“琐兮委兮流离之子”与“容兮遂兮，垂带悸兮”之童子，其贫富相形，失志与得志相比又如何？至“桃李”（《召南·何彼秾》矣，华如桃李）“舜英”（《郑风·有女同车》顾如舜华）以比美人之容；切磋琢磨（《卫风·淇奥》如切如磋，如琢如磨）以喻君子之德；“牂羊坟首”想见饿民之槁瘠；“营营青蝇”恶夫谗人之谮愬，则更为拟如其伦了。而《卫风·硕人》之写美人，曰“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，更是何等细腻！

　　8．写动作的分别

　　“子仲之子，婆娑其下”是写男子之舞容”；“将翱将翔，佩玉将将”是写女子之蹁跹。候所欢不见，则情急而“搔首踟蹰”，盼所欢不来，则犹幸其“将其来施”。至写“十亩之间兮，桑者闲闲兮”，寥寥数字，便画出一幅《武陵源》来！

　　二，诗经的写景　写景要写得分别，朝景不是晚景，晚景不是夜景。要写得自然，春景不是夏景，秋景不是冬景。要写得入微，把景写到景中人的眼中景。要写得动情，把读者化为眼中景的景中人。还要写得简省，盖得其要则必定简省，不简省总为不得其要。

　　1．写夜景，如“夜如何其？”“夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将”（《小雅庭燎》），庭中有候人的，有答问的。街上有车铃之声，到门之客。处处人与景合。

　　2．写天将晓，如“女曰，‘鸡鸣’，士曰，‘昧旦’，‘子兴视夜，明星有烂’”（《郑女曰鸡鸣》）不惟问答之词，意味堪想，而末二句且画出手指明星相语之状了。又如“‘鸡既明矣，朝既盈矣’。‘非鸡则鸣，苍莺之声’……‘虫声薨薨，甘与子同梦，会且归矣，无庶予子憎’”（《齐鸡鸣》）都是画声画情的笔墨。

　　3．写朝景，如“雍雍鸣雁，旭日始旦”，虽止二句，却有声有色。

　　4．写黄昏，如“鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来”，（《王风君子于役》）对此暮景，不由你不起怀人之情。

　　5．写天黑而所期不到，曰“东门之杨，其叶牂牂，昏以为期，明星煌煌！”（《陈东门之杨》）想见晚风吹树，候人不来之情。

　　6．写男女相得之夜，则曰“‘绸缪束薪，三星在天，今夕何夕，遇此良人！’‘子兮子兮，如此良人何？’”（《唐绸缪》）景是美景，人是活人。

　　7．写夜饮，则曰“湛湛露斯，匪阳不晞；厌厌夜饮，不醉无归”（《小雅湛露》）上二句既是比喻，又是即景。

　　又如夜景之“风雨潇潇，鸡鸣胶胶”是何等动人情景！

　　其至写征人之初归，则如《豳风东山》二章之“我徂东山，慆慆不归，我来自东，零雨其濛。果赢之实，亦施于宇。伊威在室，蟏蛸在户。町畽鹿场，熠熠宵行”。又如三章之“……鹳鸣于垤，妇叹于室，洒扫穹窒，我征聿至。有敦瓜苦，烝在栗新，自我不见，于今三年！”又如四章之“其新孔嘉，其旧如之何”写得多入微，多入情！

　　8．写阳春之美丽，则如《豳风七月》二章之“春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁，女心伤悲，殆及公子同归。”末二句亏作者体贴得出！……又如五章写岁晚之情，“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟀蟋，入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。”写家人依依之情，何等自然，何等感人！

　　9．写田家风味，则如《小雅无羊》之“尔羊来思，其角濈濈；尔牛来思，其耳湿湿。或降于阿，或饮于池，或寝或讹。尔牧来思，何簑何笠，或负其糇。……麾之以肱，毕来既升。”是何等生动的一幅田家画！

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