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文物保卫的一种看法


  前不多久,向觉明先生曾写过一篇文章,为炮火轰炸下历史文物有所呼吁。文章写得很平实动人。几个朋友读后,都觉得这不止是一二人私见,应当算作国内多数学人共通愿望。

  以个人私见,社会圮坍与重造,应承认时间的重要性。历史文化和时代发展衔接,由理想证事实,得把时间放长眼光放大。专家分工合作的民主政治,若不久将来即必然来临,我们也得为这个合理社会,准备一大批少壮工作人员,来收拾残破,在废墟上重造个崭新国家!就事言事,目下谈文物保卫,不仅是伟人的“尊重”,国人的“爱护”,重要的恐怕还是社会多数学人对于历史文化广泛深刻的“认识”。我们还值得把这问题重新检讨检讨,在责任范围内,弄明白过去疏忽的是什么,在能力范围内,当前可做的是什么。

  第一是故宫博物院问题。中国历史文物除轻便书籍和笨重建筑雕刻以外,自然应数纯美术品的书画,和与工艺相关的铜、瓷、漆、玉、丝绣……诸器物。论收藏,故宫实可说是一个东方大宝库。这个包括有上下三千年百十万件文物收藏的机构,如处理得法,它不仅可教育中国人,还可启发世界美术家的手和心。尤其是可广泛影响到新时代若干工艺美术的新趋势。

  故宫从民十三溥仪出宫,组织博物院理事会起始,到现在为止,时间已二十四年。以将近四分之一世纪的国家博物院,纯美术品如字画,工艺美术如铜、瓷、玉、象牙、景泰蓝、丝织物、家具及杂类,不仅尚无一种有系统有价值的专门研究报告出版,即一个有条理可供研究参考的说明目录也未见印出。机构中多处长、科长、股长、办事员,却很少受专门训练的科研技术人员。因之工作就永远停顿在“点验”、“保管”、“陈列’三事上,再无望进一步有何贡献。抗战以前十多年中,虽陆续印行了些画册周刊,一切还不脱普通商业办画报方式,见不出主事人一点现代眼光和远大计划。正因为主管人还不脱玩古董字画旧习气,缺少更多方面认识,到后竟用种种借口,把许许多多物品,由金银器物到……胡乱零星售出,将售款作为职员薪水。

  别的不提,即以个人亲眼所见而言,代表近三五世纪的千百种丝织物当作废品处理,这种糟蹋美术品的罪过,就应当有多大——直到因盗宝案事发,主事人从容逃脱,糟蹋文物工作才算告一段落。然而主事换人,内部人事组织却大体如旧。抗战八年,文物南迁,凡稍稍知道有关这部分文物迁移保管,以及复员困难过程的,都必觉得忠于其事的马叔平先生,及其他始终不离职务的工作人员,为国家实已尽了极大义务,值得国人感谢。但这个机构组织上有问题,却无可讳言。理事会最近一回新理事发表,还是由政府官吏、党国元老、学术名流三种人物组成,除年会听听报告,似已无事可作。

  在院务组织下,虽有个专门委员会,事实上只限于对于重要文物字画铜器鉴定谘询之用,这些人大都各有职业,能用故宫所有作专题研究的就不多。其它虽各有一二专人负责,以如此庞大机构,哪能有何成就?在工艺美术部门,且根本即未作这种研究训练准备。即有关陈列情形,也多因陋就简,一切还不脱二十年前旧样子,处理马虎和说明简略,致使若干部门,不仅无从增益人民教育效果,且常常把原有美术价值也因之损失无余。间或要人贲临,茶会款待,即闻某某宝物出库观赏,参加者亦引为幸运。却从不闻因为研究考订,对于海内学人有何较新贡献。

  看管陈列室的,不是可供参观者讲解说明具专门知识的管理员,还依然是专为监视游人盗窃的巡警。(本人即在乾隆文物陈列室,眼见过巡警骂小学生,不许蹲下细看。因代为说说,还被巡警吼了一声。)三大殿不能利用建筑上特点,将国家重要仪制器物作有计划安排,竟如一古玩拍卖行,既少应有庄严,又见不出如何美观。更草率的是西路布置,大多房屋业已关闭,让游人从房外窗下转来转去,几几乎到处窗前都是灰扑扑,几案炕床上一具绿玻璃小钟,既不象原有陈设,又不肯稍加安排,只累得游人又疲乏又厌恶,别无任何美感。这种保管典守心理状态,和故宫开放原因,以及现代博物馆主要目的,可以说完全不能调协。一个普通游人,也有资格向负责人抗议,何况是还不断有世界专家惠临!所以谈文物教育与价值发扬,第一件事,恐怕应当是故宫博物院得有个根本改造设计。一切原有的办事人员,尽管照旧保留,不用更动。

  但有关研究陈列并推广指导及与现代工艺接触,却得集思广益,约请全国专家学人合作同工,来重新为作计。如果主持院务的马叔平先生有远见和魄力,把责任兴趣扩大,会成为国家民族复兴一种象征。目前即可拟具一个新计划,就北大文、史、博物馆科,清华文、史、人类、社会、建筑,以及新成立的美术考古系,师范学院的博物管理系,辅仁美术,人类学系,燕京史学系,以及美术专门学校,采取一种崭新的进步合作态度,由各校分别考选本校有关一系毕业生若干人,(共同假定为五十人到一百人,)给以助教费用,作各校“助理研究员”名分,用景山内博协空屋作教室宿舍,一部分时间就各校所有课目授古器物学,美术史,及近代博物馆保管与陈列等等专题训练,一部分时间就故宫所有实物分组作观摩学习,并参加故宫某部门整理研究目录卡片工作。

  以两年为期,这种学生训练结果,即可作如下分配:一各回本校服务,二入故宫作专门研究,三至各省市及国内公私博物馆主持工作,四出国去作国外博物馆有关远东文物艺术的助手。其次是特辟若干陈列室,将有关现代文化特种工艺美术品,如瓷、漆、玉、牙、丝织物、景泰蓝、家具,专供国内学术单位,中博协会会员,及各有关部门专家,工艺美术指导设计人,研究参考,并在技术上贡献以一切便利。这个计划提交理事会或行政院时,我相信将毫无异议,即可顺利通过。

  第二件事是专科以上学校文物馆的设立。其有区域性的大学,尤宜有一较新看法,将文物馆看得和图书馆或生物理化等馆相等。不仅仅需要一笔固定经费,还需要特别培养一点人材。

  这种新看法虽各受预算限制,不易放手作去。但在北方几个大学,多因事实需要,在这个问题上,投了点资,用了点心,一切还在摸索中,也必然在进展中。惟说起来会共通有一点感慨,即工作实在已迟误了二十年,能早在二十年前着手,有一部分金钱三五十个有心人精力放在上边,目前工作就便利多了。正因为来不及在二十年前抢救一点文物,训练一些专门人材,所以任何一个太学,在目前想办个小型而比较完备的文物馆,供给上文化史或其他相关课目作学习参考,就不易办到。甚至于要开那么一个课程,如美术史,想请一位合用教授,也不容易得到。

  清华复员各系设置费用数目比较大,想要用短短时间,产生个比较合用的参考室,到花钱时才知道仅仅是钱还不成。北大则蔡孑民先生提倡美育代宗教学说已有了三十年,当前在任何方面找寻一点影响就不容易发现。本来虽有一份丰富重要拓片,有一点史前陶和唐代冥器,在图书室中还有一大份明清插图戏剧小说,复员以来又陆续买了点铜器及杂器物,还另从国外博物馆购买了些散失出国的名画照片,若就这几部分收藏来教美术史,即不免使教师感觉束手,进而谈美育,还相差多远!

  至于艺术专科学校,十年前由赵太侔先生主校事,谈起一个美术学校的必需环境时,个人即在《大公报》一个小文中谈到,“学校在学习上虽必须分组,惟共通基本训练,必从史的系统印象入手。必须扩大他们的兴趣和知识,眼或心到更多方面去。如只能训练他们用手的技术,结果恐不会有何成就。有关纯艺术参考室,如字画图录,至少得有三五千点代表原作或复制品。有

  关工艺美术参考室,至少雕塑,陶瓷,漆,玉,丝织物,毛棉丝编织与刺绣,木器家具和小件日用物,应特辟专室,各有上千点实物或模仿品。想把学校办成象个学校,不必要职员,应当减少到最低限度,却有大笔经费作充实环境准备。主要原因是不仅教育学生,更重要即教师也必然乐意更加充实自己!美术专科学校的美术史教学,更必须用学校收藏和故宫收藏实物作主体,文字作辅助说明,方能给学生一种真正有价值的启发。”

  时间已过了十二年,学校设备去理想实在还远得很。主校事的徐悲鸿先生,虽十分热心于“艺术革新”运动,各部门教学又多精干少壮,在空气上注入了一点新气息,可是一切真的革新恐还要有所等待。一个雕塑系,一个陶瓷系,一个图案系,在北平办从传统学习正有取之不尽便利,史的系统印象,还不能为师生有个好好准备,不让他们从多方面透彻理解传统,再有所取舍,有所综合,言创造,当然也就不免容易堕入虚空。十年前国画组,即有至古物陈列所请求临摹鉴赏旧画的约定,近来似乎也未见继续。再如日昨举办李杏南先生的刺绣物展览,学校如能稍有一笔经费,对图案系教授助教一点鼓励,用一年半载时间,即可望作到更丰富成绩。

  我到的时候是下午三点钟,满以为必可碰到一个教授和一群学生,在用一种新的观点,讨论到这部门成就应用到现代装饰画,壁纸,陶漆,以及水彩画的可能影响,或有若干学生在摹取单位。谁知一个人都没有,一进去真令人有凄凉之感。总之,学校中美术或美术史的空气都还不够浓厚,待负责人作多方面设计与鼓励。若我们想得到,将来大部分毕业生都得去中学教美术,自不免令人稍怀杞忧。这时对古典优秀传统毫无兴趣,将来盼望他们分布到国内各地去,希望他们能吸收综合更多民间艺术,发展他们的创造力,也不免会受限制。悲鸿先生的理想,教授先生的热心,想在第二代人起作用,不特个人工作具创造性,还对普遍艺术运动具启发性,艺专的环境和设备,无论如何还得加以更大注意关心,方能配合,并应当取得故宫,中博,北图等等国家机构及私人帮助,给师生以更大方便与鼓励,才不至于落空。

  有关学校文物馆的进行,美专可不至于发生人的问题。只要肯去做,大致不会十分困难。至国内其他学校,除热心的文史教授,大致就还得特别训练一些工作人员,才可望慢慢把工作推进。以个人私见,即用特别公费制,或由各校自考,或由博协代考,各送二三名本校文史系毕业生,派至北平就学,二年为期,再返本校服务,实在是一个方便而又经济方式。

  第三件事是文化史或美术史参考图录的编印。以供给大学或中学为目的,这种侧重图录附加说明的著作,到今为止,可以说,还无一种完善的作品可供应用。虽近年郑西谛先生从日人工作上转手,印行了一些东西,个人精力识见终有限度,且价格也去普及甚远。这种工作宜由普通商人及专家个人,转而成为集团工作,不待说明也应当为国人所承认。这工作求接近理想,应当由博协个人会员取得团体单位特别帮助,共同来进行编纂,由国家付印,应作到至少每一中学必有一份,中学校的文史美术科目,也才有机会相互衔接会通,不至于各自游离。若干重要代表作品,并应当为特制大型复印品或仿制品,如普通生理挂图和生物模型。这也是必得由博协指导,方能进行的工作。

  第四件事是扩大省县市博物馆,注重地方件文物与民俗工艺品收集。事情或由内政、教育二部特设一美术文物专门委员会,与博协合作,指导设计进行。或者完全放弃政府关系,由博协单位就近设计指导,逐渐试办。以省区作单位,如云南、贵州、青海、宁夏,不妨侧重民族人类学部门,浙江、河南、江西、福建收陶瓷,苏杭、南京、四川收丝织物纹案,两广收木棉纺织及藤类编织器物,福建、湖南、浙江则重点收竹漆器旧物……国家那么大,历史又那么悠久,且在长长历史上不断有异族邻邦不同文化渗入混和,边区种族又常常各自成为一个单位,各有不同发展,许许多多被疏忽美术品,所表现的性格或精神,都充满了民族时代特征,以及在生产发展中痛苦挣扎和青春欢欣。

  有些区域具独一性的实物,因为这种有意收集或偶然发现,不仅将扩大学人见闻,在比较文化史上意义重大,很可能还包含一种机会,使之与现代工艺发生新的接触,作成广大深远的影响。(如漆玉与现代胶质塑成物的影响。至于陶瓷工业的革新,对国家经济尤具重要性。)几件事情也可说是一件事情,即文物保卫的实际步骤第一个共同实验,看来不容易作,作来却又并不十分困难。困难的或许还是团体习惯,和个人成见,加上那个怕负责,怕做事的心理状态,不易克服,因之这个有意义的新尝试,便不容易从一个真正学术合作方式上即早着手。如何克服这点有形无形的困难,我们愿意把希望全部寄托在博协诸先生身上。求保卫文物由呼吁到实现,我们得要人工作,得从一个步骤上有所探索,准备冒险,而且努力应付挫折和一切难题,方不至于落空。

  今天是博协北方会员集会的第一回,所以我敢特别把这点意见写出来,借作他山之石,为诸专家攻错。题目是《收拾残破》,私意从此作起会为国家带来一回真正的“文艺复兴”!这个文艺复兴是人民有用心智、高尚情操和辛苦勤劳三者结合,为富饶人类生命得到合式发展时一点保证,一种象征!

  一九四八年


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