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八五

141.内 王亚军房间 日 　　刘爱走进了王亚军的宿舍。王亚军站在门口，他正在刮脸，仍然充满微笑。 　　王亚军 　　你从词典上抄了多少单词和例句？不打算还给我了？ 　　刘爱想了想，片刻停顿。 　　刘爱 　　我又看到阿吉泰了，每个星期天她都去洗澡。 　　王亚军开始洗脸，没有看刘爱。 　　刘爱 　　我看见了她的正面…… 　　王亚军的手一颤，脸被自己刮破了。 　　王亚军 　　你为什么跟我说这些？ 　　刘爱愣了，他看见王亚军的眼睛里的泪光。王亚军显得有些疯狂。 　　王亚军 　　你出去。出去！ 　　刘爱愣了一下，默默看着他，然后低头走了出去。 　　142.外 锅炉房小路 日 　　我们走近锅炉房，迎面看见李垃圾的父亲拖着煤车走来。刘爱停下脚步，看着他满脸的皱纹。李垃圾的父亲也看着刘爱，却好像根本不认识他。 　　煤车过去了，刘爱无所事事地向前走着，突然听到王亚军的声音。 　　王亚军 　　刘爱…… 　　刘爱转身。有些失魂落魄的王亚军走近他。刘爱突然委屈。 　　刘爱 　　我还以为你永远不理我了。 　　王亚军 　　我很孤独。我不愿意没有你这个朋友。 　　刘爱心头一酸。 　　刘爱 　　你们大人真的会拿一个孩子当朋友？ 　　王亚军很认真地看着刘爱。 　　王亚军 　　你是我的朋友。 　　接着的一场戏就是群情激愤的批判大会，王亚军没有去女澡堂，他为了刘爱的前途把罪行揽在自己的身上。在一个彻底唯物主义的社会，王亚军是一个唯心主义者；在一个不文明的时代，他是一位绅士；在无产阶级专政下，他充满小资情调，念《哈姆雷特》的独白，唱英语歌，还散发出雪花膏的香气。他与媚俗的环境如此格格不入，这样的下场是早晚的事。也许这就是历史的必然性吧。 　　电影开始的时候有一种遥远记忆或传说的幻象，最后的三场戏——精神病院、批斗会和囚车——彻底回到写实，推至高潮。 　　我为什么只能从这样凝重和忧伤的故事中体验到美与欣喜？为什么对逝去的光阴有那么敏锐的意识？为什么对小调（降调）的音乐情有独钟？我到底要什么？ 　　也许我的成长经历决定了一切，也许我跟许多有艺术倾向的人一样，被赐予了某种不太讨喜的天性。梵高在写给他弟弟的信中描写过一种悲痛之美，令他欣喜若狂，“哦，一定得有一点空气，一点幸福……才能让人感受到形式……但让整体是阴郁的！”惠特曼写过，那些能“攀登去天空，够到太阳”的人，也必定是最容易“停留在荒芜和黑暗地方”的人。年轻时我忌讳用艺术家这样高攀和奢华的词，觉得把自己跟艺术连在一起是一件自命不凡、大言不惭的事。到了现在这个年龄，我大可不必羞涩和忸怩，只需承受本性和命运的摆布。艺术是通向真理的途径，在“现实”的背后藏着一个更真实的现实——那些被忽略了的东西，它们不停地在向世人发出暗示——那些只有通过艺术才能被接收到的东西。我想接收从那里传来的暗示。

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