八月末(57)_赵玫

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五十七

没有。导演没等警官再说什么，就一屁股坐回他的位子上。他本来就不擅言辞，更不愿和这种煞有介事的男人周旋。他或者也有足够的智慧战胜警官，但是，他不想让自己的智慧和才华浪费在这种人和这种事情上。　　您要么是说了谎话，要么，是您忘记了。我宁可相信您是忘记了，那么我可以提醒您。那天，在画家的阁楼上，您难道忘了那个被商人赶出家门、并且光着身子的女人了？而那一刻，伊女士就在您的身边，这一点您不会忘记吧？　　导演沉默。尔后他说，如果她就是那个杀了商人的人，那么，对，我见过。　　那么，商人呢？那个死者？您不会说您也没见过他吧？您那么频繁地造访伊女士的家？　　是的，见过，也打过招呼，不过几乎没说过话。　　您经常来伊女士家，您是她朋友？　　导演觉得他仿佛正在被扒光，至少，一种被扒光的感觉，并且赤裸裸地站在众人面前。他很恼怒。　　那么，你们是…… 　　我们是同事。怎么啦？我来是为了她正在写的那个电影剧本，那也是我的剧本。我们通常都是这样合作的，我的想法，通过她的文字，表现出来……妈的，我凭什么要对你说这些？这和那个女的杀了那个男的有什么关系？　　警官莫名其妙地和缓下来，当然，你们都是艺术家，很高尚的职业，但里面就没有藏污纳垢了吗？而我们小区里发生的这起谋杀案，恰恰就是在你们这个艺术家的圈子里。男男女女，或者用男盗女娼这样的词汇来形容，我知道这绝对不合适。而我这种询问的过程，事实上，在某种意义上，是想把你们解脱出来，你们就看不明白吗？　　活动室中的气氛更加凝重。　　我知道您和伊女士是忘年之交。您欣赏她的才华，抑或她的优雅。很可能，您是把她当作完美女性来崇拜的，于是，您在您的剧组为她女儿安排了一个出品人的位置，当然是因为她的美国丈夫确实为你们捐了一笔拍摄费，但更深的意图我们就无从判断了。和本案无关。我说的这些绝没有诋毁您的意思，这一点您一定要弄清楚。而有些案件，尤其是这类情杀案，通常就是在这种半明半暗、暧昧晦涩的情感地段发生的。这个杀人案当然和您及您的女演员毫无干系，但是，和您的电影也没有关系吗？我知道您电影的片名叫《八月末》，多好的名字。是的，甚至你们现在就可以离开了，但，你们会扔下你们的朋友伊女士不管吗？而且，如果有兴趣，说不定这个案件还可以成为您下一部电影的蓝本呢。据我所知，很多这类电影都是根据真人真事改编的，譬如希区柯克的电影，譬如，《黑色大丽花》…… 　　警官的一席话让在场的人再不敢小觑他。他就像专业人员那样，说着在内行人看来都十分地道的行话。他并且天马行空，天南地北，侃侃而谈，就仿佛这里已不是在侦讯，而是在召开一个关于艺术与刑侦关系的研讨会。　　然后是那个最有可能成为同谋的画家。显然，他是在座的人中最没有可能摆脱嫌疑的。首先，无论他怎样解释怎样辩驳，他都是那个曾经和商人打得不可开交的对手。于是他便也不再躲躲闪闪，左右腾挪，事实就是事实，他有什么好遮掩的，大丈夫做事大丈夫当。　　没错，他自从住进这个小区就孤身一人。事实上，他在纽约时就已经孤身一人了。尽管身边不乏各种女性，但来来往往的，他还是怀念自己逝去的妻子。或者就为了这怀念，他才回国，买下了这座大房子。他要在房子里挂满妻子的形象。一个没有忏悔、没有彻骨之爱的人，是绝不会做出这种举动的。是的，他就是为了怀念才来到海边的。别人不知道这对于一个画家来说有多重要。那些日出日没，潮起潮落。是的大海从没有千篇一律过。那不断变换的景观和色彩，给了我永不会枯竭的灵感和激情。　　画家不讳言曾为那些年轻漂亮的女人画像。有时候是为了自己的艺术，但有时候，也是别人的需要。为自己的那些作品，他从来都规规矩矩地付费，就是付给模特的费用，有时候甚至付美金。她们都知道，他在美国挣了大钱，所以他这个人很慷慨，至少在模特的心目中。　　当然，其中也不乏那样的女性。什么样的？请您不要打断我，我会如实陈述的，即或你们不是警察。尽管这种说明几乎是侮辱性的，但我宁可把这当作是某种人生的自白。是的，也不乏我想要的，或者那些女人想要的，那些性事。尽管我看上去已经老迈，但是，我却依然葆有了足够的战斗力，这一点您几乎很难想象。是的我喜欢那种事，不，这不是教唆，只是某种坦诚。而我想要的，通常是能在感官上给我刺激的那种，哪怕她们不美，甚至很粗俗。但只要她们身体中的某个部位能深深地吸引我，我便会没完没了地画那个部位。妈的，这又是艺术了？通常，艺术和性是很难分开的，尤其我这种力比多过剩的人。是的，我画最能吸引我的，不，是最能诱惑我的那些部分。一幅又一幅地，素描或者油画，直到将那些部分烂熟于心。　　然后我就开始占有这样的女人。无论我花多少钱。但即使金钱都不能奏效的那些女人，我便会千方百计地让她们爱上我。我总是成功。慢慢地，她们就会因为我的画儿而崇拜我这个人。这就是艺术的魅力。当你有一天走进我的画室，你就会发现在这个世界上，有多少人心甘情愿地献身于艺术。而那些模特就坐在你的对面，你的画里，您能说她们不是你艺术的一部分吗？　　好好，我知道这不是在上美育课，我好像也没有资格说这些。我是个道德败坏但却还有同情心的人，而这样的坏人在这个世界上还很多。是的我当然要说，那个凶手，不，那个女人，或者就按伊女士的说法，我们姑且叫她人鱼。是的，她不是有勇气走进我画室的那种女人。她的骨子里浸透了一种清澄的羞涩。是因为伊女士那位勇敢的女儿。这个快乐而热情的女孩想把她的青春留下。她的想法很大胆，也很简单。于是她就来了。她不是模特，却做了和模特一样的事情。那是她自己想做的，她于是不管不顾别人的议论。既然她是为她自己而活的，干吗还要在乎别人呢？甚至她的母亲。我喜欢如此断然的女人。想爱就爱，想恨即恨。然后她就得到了能够让她永恒的青春画作。　　她出钱买走了她那幅画。她本来还想买走她母亲的那幅，对不起，伊女士，那是我根据想象中的您创作的。我觉得您非常美，非常高贵，尤其您坐在阳台上眺望远方的样子，那神情简直就像是圣母。这是我回国后画得最好的一幅画。而这幅画，您甚至自己都没有看到过。其实它就陈放在我的画室。透过这幅画我只是想说，女人，并不是，当人老色衰，就不美了。不，那风雅流韵所支撑的，虽然已不是青春的肌肤，但却是一个女人的灵魂。那才是永远的。　　我说的这些没有意义吗？我当然要说那个凶手，那个杀人的女人。是的，不错，她确曾来过我的画室，是的，不止一次，很多次，甚至无数次。我无偿为她画了那幅留住青春的油画。是的裸体画。她所以又成了我另一些画中的人物，是因为，她想以此来补偿我免费为她画的那幅画儿。我无意中发现她的肢体如此柔软，才知道她曾经是训练有素的芭蕾舞演员。为嫁作商人妇，她几乎丢弃了生命中的全部。她没有说她曾经历过什么，只说，她什么都没有了，她已经一无所有。　　对她来说，我的画室就成了她的一个透气孔，或者，温暖的避风港。而我之于她的意义也就仅此而已了，没有任何的虚妄和炫耀。总之她需要依偎在我身边，需要，有个人觉得她很重要。尽管我们并不相互了解，但任何的艺术都是触类旁通的。于是我们很快就无话不谈，甚至心有灵犀。与其说她柔韧的身体、完美的舞姿让我的绘画成为了不朽，不如说，是我在为她丢失的那些优雅的舞蹈留下完美的记录。是的，我们就是在这样的惺惺相惜中共同完成了那些画作。后来我将我画她的那些作品全都复制成原大的，送给她。我那样做其实就是为了，她日后的生活。事实上，那时候她和商人的关系已经很紧张了。　　后来我们在花园的大打出手就尽人皆知了。其实我和那个可怜的女孩什么也没有。但我只能应战，就因为他对那个女孩太不好了。凭什么商人要抢走她的一切？凭什么他掏空了她，又把她丢进垃圾箱？尽管我并没有碰过她，但我就是要把那个混蛋王八蛋视为情敌。哪怕我年老体衰最终斗不过他;哪怕我被打倒在地，从此再也爬不起来;哪怕我就此乘鹤而去也决不退让;我就是要为一个不幸的女人伸张正义。　　我没有想到她会杀人。她那么柔弱那么温和，根本就不是那种能杀人的人。后来她被他彻底逐出家门，也就再也没有来找过我。她甚至没拿走我送给她的那些画儿，是的那些画儿足以维持她体面的一生。我再也没有见到过她。她不是那种摇尾乞怜的人。柔弱中有一种不屈的刚烈。无疑她是我敬重的那种女人。我敬重的女人并不多。我们是因为相互的敬重而彼此疏远的。但是我却一直在想，如果她的生命中没有那个男人该多好啊。

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