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六十三


  现实的镊子哪怕是最原始的款式,也松不了,钝不得。

  迪克说,上海正在举行一个年轻画家的个人画展,想邀请小涟一块儿去。他们去的那天是画展的最后一天。他们在画廊里欣赏品评,迪克说:“这是我第二次来看,我很喜欢这些画,我猜这位叫方成的画家一定有三十多岁,可是想不到他才二十五岁。”

  “我认识他,他是我的一个好朋友。”

  “什么?你怎么从没有对我说起过?”

  “没想起来。过会儿我们可以去看看他的画室,他答应送些画给我放在饭店的墙壁上。”

  “小涟,你真是交友甚广,什么作家朋友、画家朋友,那我是你的什么朋友呢?”

  “美国来的朋友。”她说完后,随即笑出了声。

  方成的画很现实主义,他用简洁的线条和对比度强烈的色彩来表现他的感情和思想。但同时他的画风中又透露出几分抽象主义,他有独特的色感能力和悟性,画笔中还适当地糅合了中国书法和泼墨技法。如今的摄影技术和印刷技术日新月异,可是绘画者依然大有人在,存在便有它的道理。就像荷兰风车,在现今的生活中,它的实际意义已消失,可是依然身姿妖娆地立在荷兰的乡村,令人欢欣,令人流泪。很多东西是不会灭绝的。

  她在一幅名为《海边行吟》的画前停了下来。大海,让她想不明白的大海,当它再次展现在她眼前,她不能言语,但却好似能听到海的涛声。她的眼神因此而变得有些激动,大海如她的守护神,只要一触碰到有关海的点滴,她的心就颤抖不止。

  然后他们驱车到了方成的画室,这时的方成正在接一个画商的电话,对方准备买下他的一幅描写中国乡村的山水画,是两个新加坡客户要购买的。

  挂上电话,他看到了小涟,也看到了她带来的高大男人,有点惊讶。小涟为他们互相做了介绍,他们寒暄握手,非常客气并看似和睦。

  她挑了一些画,《海边行吟》不在他为她准备的画作中,他见她非常喜爱那幅画,说等画展结束,就把那幅画拿下来给她。他还同时告诉她镜框的挂法和如何做到不挂斜。她虽然一句也没听进去,但还是点头称是地看着他的手势和镜框。她不太懂,而且她的心里被某些东西填满着。方成见她没有全听懂,说:“明天我就要回日本了,我派一个人负责把它们全给你挂上,你也就不用操心了。”

  小涟说了谢谢,她看见一旁默不作声的迪克,却不能多说其他的话。这时,迪克提议一起去吃饭,他请客,可是方成还没有等她回答便说:“我晚上还有一个采访,画展收尾工作还没有完呢,可能无法和你们去了。下次吧,下次我请你们。”

  他似乎很艰难地说出“你们”二字,令小涟也听得困难。

  方成说:“小涟你放心,这些画先放我这儿,明天下午会有一个赵先生去送画,并负责在最短的时间里把它们挂好,明晚之后,你就可以天天看着这些画了。当然我不会忘记《海边行吟》这幅画的。”

  小涟又说了声谢谢。他几乎把她想说的话都说了,她心里充满了感激,像秋天的风第一次吹到脸上,拂进心里。她拒绝了他,他还是愿意帮助她,这就是真正的男人风范吧。

  他们说了再见就离开了。

  她可知他在月亮阴晴圆缺之夜,不知欣赏美景,只知握着手中画笔作画的感受?她不会知道,她也不必知道。

  他的画放纵肆意,色彩渲染得浪漫至极,他相信作画不仅要反映内心世界,更要加入抽象的想象力。托尔斯泰说,艺术起源于一个人要把自己体验过的感情传达给别人,于是在心里重新唤起了这种感情,并用外在标志表达出来。那么方成的表达必与小涟相关。但是,这又有什么用呢?方成的离去就像鲁迅曾写的语句里表达出的情怀:


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